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夢(mèng)中的蘇格蘭
回半璧：所以說(shuō)分析總不能與創(chuàng)作者的想法相一致，不同的分析方法結(jié)果也會(huì)不同，但這里還是堅(jiān)持用申克分析的方法?？赡軇?chuàng)作者想的是以調(diào)式變化布局全篇lyd這樣，但從申克分析來(lái)看會(huì)得出不一樣的解讀，這也許也可以回過(guò)頭來(lái)給創(chuàng)作者些啟示。為什么選擇申克分析的方法，是因?yàn)閺暮吐晛?lái)看這首是屬于比較規(guī)整的調(diào)性音樂和聲，而調(diào)性音樂申克分析是最通用也是最有效的方法。大部分調(diào)性變化復(fù)雜的動(dòng)漫音樂，東方的整個(gè)系列和菅野洋子的傳統(tǒng)作品這些用申克分析也是非常有效的。申克分析是以旋律主干和三和弦結(jié)構(gòu)為基礎(chǔ)，在申克分析來(lái)看在Eb G A Bb這里A不做調(diào)式特征音而作倚音，是主干Eb G Bb的裝飾，作g aeolian的VI。
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