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巴赫a小調(diào)小提琴協(xié)奏曲
我第一次接觸這首巴赫小提琴協(xié)奏曲，是聽到我國著名鋼琴家李明強(qiáng)的弟弟李明六的拉奏，非常的感人，于是為了自己也拉奏這首曲子，向他要了這份譜子。多年后，每每再聽到這首曲子，就會感慨萬千。想起那時候和友人在一起的日子，仿佛又回到了那個時候?，F(xiàn)在把這首樂曲的賞析介紹在這里，也有懷舊的情懷。（全文摘自楊民望的“世界名曲欣賞”）
Johann Sebastian Bach a小調(diào)小提琴協(xié)奏曲（BWV1041）
這首協(xié)奏曲被稱為巴赫的第一小提琴協(xié)奏曲。全曲按快——慢——快循環(huán)的古典形式寫成。第一樂章雖然沒有標(biāo)明速度，實際上是按照慣例的快板（Allegro）來演奏。樂曲從全奏開始，旋律進(jìn)行強(qiáng)而有力，接著，獨(dú)奏小提琴奏出一個哀愁的優(yōu)美旋律。在這個旋律的呈示中，樂隊有時為它提供淡淡的和聲背景，有時則小心翼翼地隨伴著進(jìn)行。獨(dú)奏小提琴的主題和全奏的主題時而構(gòu)成應(yīng)答，時而互相交錯——就這樣統(tǒng)御著整個樂章，最后以全奏作為結(jié)束。
第二樂章從寬廣的低音主題開始，這是巴赫小提琴曲慢板中所特有的“固定低音”（Basso continuo）,它構(gòu)成這個行板樂章的基礎(chǔ)。在這步調(diào)般的伴奏上，獨(dú)奏小提琴引出了歌唱性的主題。這個主題幾經(jīng)移調(diào)、擴(kuò)展而反復(fù)呈現(xiàn)，有如美不勝收的變奏曲似的。
第三樂章是一首近似意大利風(fēng)格的急速舞曲，輕快而流暢，其主旋律先由弦樂合奏，然后分別由第一小提琴、第二小提琴，以及低音樂器按賦格曲形式相繼奏出。隨后出現(xiàn)的獨(dú)奏小提琴起初也是從這個旋律開始，但它立即轉(zhuǎn)入5度上的e小調(diào)并有裝飾樂句作為點(diǎn)綴。樂章在獨(dú)奏與弦樂合奏的變化反復(fù)和交替中開展，最后用開始時的全奏結(jié)束全曲。
這首協(xié)奏曲同巴赫的（第七鋼琴協(xié)奏曲）（g小調(diào)），實際上是同一部作品。
Johann Sebastian Bach a小調(diào)小提琴協(xié)奏曲（BWV1041）
這首協(xié)奏曲被稱為巴赫的第一小提琴協(xié)奏曲。全曲按快——慢——快循環(huán)的古典形式寫成。第一樂章雖然沒有標(biāo)明速度，實際上是按照慣例的快板（Allegro）來演奏。樂曲從全奏開始，旋律進(jìn)行強(qiáng)而有力，接著，獨(dú)奏小提琴奏出一個哀愁的優(yōu)美旋律。在這個旋律的呈示中，樂隊有時為它提供淡淡的和聲背景，有時則小心翼翼地隨伴著進(jìn)行。獨(dú)奏小提琴的主題和全奏的主題時而構(gòu)成應(yīng)答，時而互相交錯——就這樣統(tǒng)御著整個樂章，最后以全奏作為結(jié)束。
第二樂章從寬廣的低音主題開始，這是巴赫小提琴曲慢板中所特有的“固定低音”（Basso continuo）,它構(gòu)成這個行板樂章的基礎(chǔ)。在這步調(diào)般的伴奏上，獨(dú)奏小提琴引出了歌唱性的主題。這個主題幾經(jīng)移調(diào)、擴(kuò)展而反復(fù)呈現(xiàn)，有如美不勝收的變奏曲似的。
第三樂章是一首近似意大利風(fēng)格的急速舞曲，輕快而流暢，其主旋律先由弦樂合奏，然后分別由第一小提琴、第二小提琴，以及低音樂器按賦格曲形式相繼奏出。隨后出現(xiàn)的獨(dú)奏小提琴起初也是從這個旋律開始，但它立即轉(zhuǎn)入5度上的e小調(diào)并有裝飾樂句作為點(diǎn)綴。樂章在獨(dú)奏與弦樂合奏的變化反復(fù)和交替中開展，最后用開始時的全奏結(jié)束全曲。
這首協(xié)奏曲同巴赫的（第七鋼琴協(xié)奏曲）（g小調(diào)），實際上是同一部作品。
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