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李斯特超技練習(xí)曲6《幻影》
之前我因?yàn)橄x蟲鋼琴網(wǎng)沒有這首譜子打了這個(gè)譜。下面是譜子的其他注解，有部分注解是在譜子里面的，但這些注解不是我本人寫的。是在我譜子書里面的注解。我把注釋在這里寫出來(lái)：
第1小節(jié)：在這首作品的開頭，李斯特在細(xì)致、準(zhǔn)確并充分的考慮后，指出力度和各聲部的關(guān)系。右手的音符由于其所在音域的位置已有相應(yīng)的強(qiáng)調(diào)，除此以外，李斯特再標(biāo)出強(qiáng)調(diào)記號(hào)，而在不加重的左手低音八分音符上，李斯特還給予 marcatissimo （特別強(qiáng)調(diào)）標(biāo)記，最后他還在具有波浪形的中聲部中放置了一個(gè)小的漸強(qiáng)記號(hào)，所有這些因素造成一個(gè)帶有八度音的旋律突出的力度高點(diǎn)。認(rèn)真仔細(xì)設(shè)計(jì)各個(gè)聲部的區(qū)別其目的顯然是保證旋律與低音一樣有力，而琶音和弦的高點(diǎn)也加強(qiáng)并支持旋律進(jìn)行的動(dòng)力。由于漸強(qiáng)的相對(duì)性質(zhì)，所有這些細(xì)節(jié)甚至在當(dāng)今都不可能準(zhǔn)確的吉普。因此我們?cè)谧⑨屩刑岢鲞@一點(diǎn)。
第8小節(jié)：資料來(lái)源中 piano （弱奏）的記號(hào)只在左手中有，這意味著右手的減弱尚未達(dá)到弱奏的程度。
第10小節(jié)：我們?cè)谟沂值淖詈笕齻€(gè)八分音符上添加了強(qiáng)調(diào)標(biāo)記。由于它與第8小節(jié)相似，但是我們?cè)诘吐暡康牡谝粋€(gè)音上沒有添加遺漏的 marcatissmo （特別強(qiáng)調(diào)）標(biāo)記，雖然在相同的樂段——第12小節(jié)——第一個(gè)低音上這個(gè)標(biāo)記是有的，我們之所以這樣做的理由是為了隨后出現(xiàn)的突然轉(zhuǎn)調(diào)——eb小調(diào)~D大調(diào)的意料之外的解決——制造一個(gè)非常強(qiáng)有力而強(qiáng)大的漸強(qiáng)。
第18小節(jié)：米爾斯坦吧琶音的高音（那個(gè)音是d）改成了小字一組的e，因?yàn)樗J(rèn)為資料來(lái)源中小字一組的d音是印刷錯(cuò)誤。必須承認(rèn)八音的八度重疊音這種形式會(huì)進(jìn)一步加強(qiáng)旋律，即便如此，在下一個(gè)四分音符上就沒有這些重疊音。如果檢查第二個(gè)和第三個(gè)四分音符分解和弦的進(jìn)一步發(fā)展的話，在引進(jìn)七和弦形成半音變化時(shí)區(qū)分各個(gè)聲部似乎是更合乎邏輯的解答方法。而另一種解答方法是一四六和弦作為區(qū)分聲部的起點(diǎn)，把樂句毫無(wú)必要的學(xué)究式的分成正規(guī)的四分音符。
第26小節(jié)：資料來(lái)源中只在第一個(gè)四分音符末尾右手的和弦用了琶音，以后的版本中在第二個(gè)四分音符末尾也加上了琶音，因?yàn)樗麄兪穷愃频模覀円膊捎昧诉@個(gè)標(biāo)記，然而應(yīng)該考慮到前兩小節(jié)之前開始的漸強(qiáng)和漸快在力度和速度兩方面都要求從一個(gè)四分音符到另外一個(gè)四分音符穩(wěn)定的加強(qiáng)緊張度。從技術(shù)上來(lái)看，這個(gè)琶音要實(shí)現(xiàn)是不可能的。右手在拍后彈奏琶音會(huì)削弱效果。我們?cè)谶@里的解決方法是：第一個(gè)間隙應(yīng)當(dāng)是幾乎察覺不到的，第二個(gè)閃電般的琶音應(yīng)當(dāng)只是暗示一個(gè)分解琶音的意圖，目的是為了使?jié)u強(qiáng)和漸快的動(dòng)力不收損害。
第28小節(jié)：資料來(lái)源中在第一個(gè)四分音符上沒有強(qiáng)調(diào)記號(hào)。為了和后面兩小節(jié)相似，我們指出了是強(qiáng)調(diào)的程度必須與第二個(gè)四分音符上的特別強(qiáng)調(diào)的程度統(tǒng)一。
第31小節(jié)：在第6、8、10、12個(gè)16分音符上的數(shù)七和弦旁的臨時(shí)記號(hào)中都出現(xiàn)了c#音，這個(gè)印刷錯(cuò)誤每一位編輯都未注意。此處需要的是還原記號(hào)。
第35小節(jié)：資料來(lái)源中遺漏了左手第2、4、6個(gè)八分音符前的琶音記號(hào)。后來(lái)的版本每一次都補(bǔ)上了遺漏的記號(hào)直到38小節(jié)。我們從音樂素材的發(fā)展來(lái)考慮，職位36和37小節(jié)加上琶音記號(hào)。
第37小節(jié)：左手第六個(gè)八分音符和弦的最高音在資料B中錯(cuò)印為G
第40~42、48~50、64和66~68小節(jié)：如通常的感覺所要求的那樣，我們?cè)谝舴霞恿烁近c(diǎn)（譯者注：這幾小節(jié)的英文版的評(píng)注與樂譜不符，譜上均未加附點(diǎn)）。
第51小節(jié)：在兩種資料來(lái)源中右手第一個(gè)八度都有錯(cuò)音，哪里出現(xiàn)了小字族bъ——小字一組bъ，因此在第三個(gè)32分音符小字二組d的前面也有一個(gè)降號(hào)。第一個(gè)八度必須與小字一組dъ——小字二組dъ的模進(jìn)進(jìn)行相一致，因此第三個(gè)32分音符處的降號(hào)是屬于小字一組b音前的。
第54小節(jié)：我們所記的拍號(hào)的改變是根據(jù)小節(jié)內(nèi)的時(shí)值。
第56小節(jié)：資料來(lái)源中的漸強(qiáng)和特別強(qiáng)調(diào)的標(biāo)記一級(jí)生動(dòng)的布局都表明分解和弦的最高音和低音要同時(shí)彈奏，因此我們把每個(gè)由13個(gè)音組成的琶音和弦分解成兩個(gè)組合，它們的時(shí)值都相當(dāng)于一個(gè)八分音符，第一組包含六個(gè)音，第二組包含七個(gè)音。
第57~61小節(jié)：左手第一個(gè)和弦前的琶音記號(hào)是編者增加的，它是有必要的。
第57、59、61、63、65小節(jié)：在這幾處李斯特省略了四分音符后的休止符，為了使旋律線的結(jié)構(gòu)更清晰。我們加上了這些休止符號(hào)。
補(bǔ) 充
練習(xí)六：幻影（Vision）
第三小節(jié)：左
第1小節(jié)：在這首作品的開頭，李斯特在細(xì)致、準(zhǔn)確并充分的考慮后，指出力度和各聲部的關(guān)系。右手的音符由于其所在音域的位置已有相應(yīng)的強(qiáng)調(diào)，除此以外，李斯特再標(biāo)出強(qiáng)調(diào)記號(hào)，而在不加重的左手低音八分音符上，李斯特還給予 marcatissimo （特別強(qiáng)調(diào)）標(biāo)記，最后他還在具有波浪形的中聲部中放置了一個(gè)小的漸強(qiáng)記號(hào)，所有這些因素造成一個(gè)帶有八度音的旋律突出的力度高點(diǎn)。認(rèn)真仔細(xì)設(shè)計(jì)各個(gè)聲部的區(qū)別其目的顯然是保證旋律與低音一樣有力，而琶音和弦的高點(diǎn)也加強(qiáng)并支持旋律進(jìn)行的動(dòng)力。由于漸強(qiáng)的相對(duì)性質(zhì)，所有這些細(xì)節(jié)甚至在當(dāng)今都不可能準(zhǔn)確的吉普。因此我們?cè)谧⑨屩刑岢鲞@一點(diǎn)。
第8小節(jié)：資料來(lái)源中 piano （弱奏）的記號(hào)只在左手中有，這意味著右手的減弱尚未達(dá)到弱奏的程度。
第10小節(jié)：我們?cè)谟沂值淖詈笕齻€(gè)八分音符上添加了強(qiáng)調(diào)標(biāo)記。由于它與第8小節(jié)相似，但是我們?cè)诘吐暡康牡谝粋€(gè)音上沒有添加遺漏的 marcatissmo （特別強(qiáng)調(diào)）標(biāo)記，雖然在相同的樂段——第12小節(jié)——第一個(gè)低音上這個(gè)標(biāo)記是有的，我們之所以這樣做的理由是為了隨后出現(xiàn)的突然轉(zhuǎn)調(diào)——eb小調(diào)~D大調(diào)的意料之外的解決——制造一個(gè)非常強(qiáng)有力而強(qiáng)大的漸強(qiáng)。
第18小節(jié)：米爾斯坦吧琶音的高音（那個(gè)音是d）改成了小字一組的e，因?yàn)樗J(rèn)為資料來(lái)源中小字一組的d音是印刷錯(cuò)誤。必須承認(rèn)八音的八度重疊音這種形式會(huì)進(jìn)一步加強(qiáng)旋律，即便如此，在下一個(gè)四分音符上就沒有這些重疊音。如果檢查第二個(gè)和第三個(gè)四分音符分解和弦的進(jìn)一步發(fā)展的話，在引進(jìn)七和弦形成半音變化時(shí)區(qū)分各個(gè)聲部似乎是更合乎邏輯的解答方法。而另一種解答方法是一四六和弦作為區(qū)分聲部的起點(diǎn)，把樂句毫無(wú)必要的學(xué)究式的分成正規(guī)的四分音符。
第26小節(jié)：資料來(lái)源中只在第一個(gè)四分音符末尾右手的和弦用了琶音，以后的版本中在第二個(gè)四分音符末尾也加上了琶音，因?yàn)樗麄兪穷愃频模覀円膊捎昧诉@個(gè)標(biāo)記，然而應(yīng)該考慮到前兩小節(jié)之前開始的漸強(qiáng)和漸快在力度和速度兩方面都要求從一個(gè)四分音符到另外一個(gè)四分音符穩(wěn)定的加強(qiáng)緊張度。從技術(shù)上來(lái)看，這個(gè)琶音要實(shí)現(xiàn)是不可能的。右手在拍后彈奏琶音會(huì)削弱效果。我們?cè)谶@里的解決方法是：第一個(gè)間隙應(yīng)當(dāng)是幾乎察覺不到的，第二個(gè)閃電般的琶音應(yīng)當(dāng)只是暗示一個(gè)分解琶音的意圖，目的是為了使?jié)u強(qiáng)和漸快的動(dòng)力不收損害。
第28小節(jié)：資料來(lái)源中在第一個(gè)四分音符上沒有強(qiáng)調(diào)記號(hào)。為了和后面兩小節(jié)相似，我們指出了是強(qiáng)調(diào)的程度必須與第二個(gè)四分音符上的特別強(qiáng)調(diào)的程度統(tǒng)一。
第31小節(jié)：在第6、8、10、12個(gè)16分音符上的數(shù)七和弦旁的臨時(shí)記號(hào)中都出現(xiàn)了c#音，這個(gè)印刷錯(cuò)誤每一位編輯都未注意。此處需要的是還原記號(hào)。
第35小節(jié)：資料來(lái)源中遺漏了左手第2、4、6個(gè)八分音符前的琶音記號(hào)。后來(lái)的版本每一次都補(bǔ)上了遺漏的記號(hào)直到38小節(jié)。我們從音樂素材的發(fā)展來(lái)考慮，職位36和37小節(jié)加上琶音記號(hào)。
第37小節(jié)：左手第六個(gè)八分音符和弦的最高音在資料B中錯(cuò)印為G
第40~42、48~50、64和66~68小節(jié)：如通常的感覺所要求的那樣，我們?cè)谝舴霞恿烁近c(diǎn)（譯者注：這幾小節(jié)的英文版的評(píng)注與樂譜不符，譜上均未加附點(diǎn)）。
第51小節(jié)：在兩種資料來(lái)源中右手第一個(gè)八度都有錯(cuò)音，哪里出現(xiàn)了小字族bъ——小字一組bъ，因此在第三個(gè)32分音符小字二組d的前面也有一個(gè)降號(hào)。第一個(gè)八度必須與小字一組dъ——小字二組dъ的模進(jìn)進(jìn)行相一致，因此第三個(gè)32分音符處的降號(hào)是屬于小字一組b音前的。
第54小節(jié)：我們所記的拍號(hào)的改變是根據(jù)小節(jié)內(nèi)的時(shí)值。
第56小節(jié)：資料來(lái)源中的漸強(qiáng)和特別強(qiáng)調(diào)的標(biāo)記一級(jí)生動(dòng)的布局都表明分解和弦的最高音和低音要同時(shí)彈奏，因此我們把每個(gè)由13個(gè)音組成的琶音和弦分解成兩個(gè)組合，它們的時(shí)值都相當(dāng)于一個(gè)八分音符，第一組包含六個(gè)音，第二組包含七個(gè)音。
第57~61小節(jié)：左手第一個(gè)和弦前的琶音記號(hào)是編者增加的，它是有必要的。
第57、59、61、63、65小節(jié)：在這幾處李斯特省略了四分音符后的休止符，為了使旋律線的結(jié)構(gòu)更清晰。我們加上了這些休止符號(hào)。
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第三小節(jié)：左
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