音樂(lè)的奉獻(xiàn) The Musical Offering BWV 1079

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巴赫【約翰.塞巴斯蒂安.巴赫】版

巴赫的《音樂(lè)的奉獻(xiàn)》The Musical Offering BWV 1079 ，作于1747年。 1747年巴赫到柏林看望他的愛子卡爾·菲利普·艾曼紐·巴赫（Carl Philip Emanuel Bach），當(dāng)時(shí)柏林的腓德烈大帝請(qǐng)他到宮中獻(xiàn)藝，他根據(jù)腓德烈大帝所給主題，即興創(chuàng)作演奏利切卡萊 Ricercare（略長(zhǎng)的賦格），使大帝贊嘆不已。從柏林回萊比錫后，巴赫根據(jù)腓德烈大帝所給主題作成一套作品，獻(xiàn)給大帝，他自己親筆作了獻(xiàn)詞，并在樂(lè)譜上，特別以拉丁文注明了幾個(gè)字，意思是說(shuō)“遵照國(guó)王的旨意，其他的部分都按照卡農(nóng)的技巧處理”。其實(shí)，巴赫把這些曲子寫得像謎語(yǔ)一樣，讓國(guó)王去猜，而謎底就藏在拉丁文里面。因?yàn)?，把拉丁文注明的幾個(gè)大寫字母拼湊起來(lái)就是RICERCAR（拼一次，讀一次），這是意大利文，意思是“主題模仿”，也就是我們通常認(rèn)為的賦格曲最初的形式。巴赫不但作曲技巧精湛，也擅長(zhǎng)玩文字游戲，而他的《音樂(lè)的奉獻(xiàn)》聽起來(lái)也的確莫測(cè)高深。晚年的巴赫非常熱中復(fù)雜的作曲型式，62歲的巴赫更將他身上所有的技能，凝聚在《音樂(lè)的奉獻(xiàn)》里。雖然巴赫不只是想表現(xiàn)技巧和方法，但是毫無(wú)疑問(wèn)的，整部作品是一種相當(dāng)高明的音樂(lè)游戲。用來(lái)提高智力、鍛煉“金頭腦”是不錯(cuò)的練習(xí)，但是對(duì)於耳朵來(lái)說(shuō)就是一種挑戰(zhàn)了。這部作品共包括： 1.三聲部利切卡萊 Ricercar a 3 Voci，樂(lè)器配置：古鋼琴獨(dú)奏；（注：利切卡萊——15世紀(jì)末某些樂(lè)曲的標(biāo)題，泛指練習(xí)或習(xí)作） 2.無(wú)終卡農(nóng) Canon perpetuus super thema regium，樂(lè)器編制：小提琴、中提琴、大提琴； 3.各種卡農(nóng) Canones diversi： a.二聲部卡農(nóng) Canon a 2（兩把小提琴）； b.由小提琴演奏的二聲部同度卡農(nóng) Canon a 2（兩把小提琴和一把大提琴）； c.二聲部反行的 Canon a 2, per motum contrarium； d.二聲部擴(kuò)大與反行的 Canon a 2, per augmentationem, contrario motu（兩把小提琴和一把中提琴）； e.每次升高一全音，變調(diào)的二聲部 Canon a 2， per tonos（小提琴、大提琴、中提琴各一把）； 4.卡農(nóng)型賦格 Fuga canonica in epidiapente，樂(lè)器編制：長(zhǎng)笛（或小提琴）、古鋼琴； 5.六聲部利切卡萊 Ricercar a 6（古鋼琴獨(dú)奏）； 6.二聲部卡農(nóng) Canon a 2, quaerendo invenietis（中提琴與大提琴）； 7.四聲部卡農(nóng) Canon a 4（3把小提琴和大提琴）； 8.三重奏 Son sopr'il soggetto reale, trio（長(zhǎng)笛、小提琴、古鋼琴）； I. Largo 廣板 II. Allegro 快板 III. Andante 行板 IV. Allegro 快板 9.無(wú)終卡農(nóng) Canon perpetuus, contrario motu（樂(lè)器與8同）。以上就是初版時(shí)的順序編排。事實(shí)上后來(lái)的許多音樂(lè)理論家對(duì)上述編排順序不斷地提出了疑問(wèn)，認(rèn)為這樣的編排未必符合巴赫的本意。至于初版時(shí)由于巴赫倉(cāng)促制版，在頁(yè)面編排上的問(wèn)題最終造成了曲目順序混亂的主要原因。后來(lái)在一位叫H.T.達(dá)維德（H.T.David, 1902-1967）的音樂(lè)史家的倡議下出現(xiàn)了一個(gè)新的曲目順序編排。這就是所謂“H.T.達(dá)維德版本”。如果對(duì)照上記初版的編排，此版本的編排順序?yàn)椋? 　　利切卡萊(對(duì)弗雷德里希二世主題的三聲部賦格)→初版的1 　　↓ 　卡農(nóng)(對(duì)主題的定旋律卡農(nóng)) →初版的2，4，5，6，7 　　↓ 　　三重奏鳴曲(對(duì)主題的定旋律賦格，賦格主題的再賦格) →初版的12，13，14，15 　　↓ 　　卡農(nóng)(對(duì)主題展開的卡農(nóng)) →初版的3，8，10，11，16 　　↓ 　　利切卡萊(對(duì)主題的6聲部賦格)→初版的9 從這個(gè)編排，可以清晰地看出以三重奏鳴曲為中心，分別向兩端卡農(nóng)，利切卡萊擴(kuò)散而去的對(duì)稱結(jié)構(gòu)，事實(shí)上巴赫的許多作品中都能夠看到這樣的構(gòu)成?；蛟S符合巴赫的本意吧…… 另外，曲中的兩首利切卡萊就是為弗雷德里希二世所直接要求的曲子?，F(xiàn)在看來(lái)3聲部利切卡萊就是巴赫在弗雷德里希二世面前成功演奏的那首三聲部賦格變奏了。而6聲部利切卡萊就是巴赫當(dāng)時(shí)沒(méi)法當(dāng)場(chǎng)獻(xiàn)技的那首六聲部賦格了。雖然巴赫將這兩首利切卡萊的演奏樂(lè)器設(shè)想為鍵盤樂(lè)器（根據(jù)當(dāng)時(shí)的情形來(lái)看，HARPSICHORD更加讓人感到有一些AUTHENTIC的感覺），事實(shí)上后人使用其他的方式改編的利切卡萊也實(shí)在是不少，如H.科勒爾將六聲部利切卡萊改編成管風(fēng)琴曲，E.菲舍爾將其改編成弦樂(lè)曲等等，其中A.威伯恩改編的樂(lè)隊(duì)曲更是讓人難忘…… 整個(gè)作品中，還有一個(gè)值得關(guān)注的問(wèn)題，就是原版譜（包括后來(lái)的“H.T.達(dá)維德版本”）中除了對(duì)三重奏鳴曲和第四曲的兩聲部卡農(nóng)指定了樂(lè)器以外，其他部分并沒(méi)有特定以哪種樂(lè)器演奏。這或許是巴羅克時(shí)代音樂(lè)的一大特點(diǎn)，當(dāng)然在某種意義上給演奏者留有了巨大的活動(dòng)空間。反之也要求演奏者具有相當(dāng)?shù)陌土_克音樂(lè)演繹理解的能力，方可使整個(gè)曲子完美展現(xiàn)……

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鋼琴譜：音樂(lè)的奉獻(xiàn) The Musical Offering BWV 1079

巴赫【約翰.塞巴斯蒂安.巴赫】版 3395 瀏覽 2021-08-16 發(fā)布

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曲譜介紹：《Bach - The Musical Offering BWV 1079》是巴赫【約翰.塞巴斯蒂安.巴赫】演唱的一首歌曲，巴赫【約翰.塞巴斯蒂安.巴赫】作曲，本首曲子是未知難度的-鋼琴歌譜，適合所有同學(xué)學(xué)習(xí)喲

巴赫的《音樂(lè)的奉獻(xiàn)》The Musical Offering BWV 1079 ，作于1747年。 1747年巴赫到柏林看望他的愛子卡爾·菲利普·艾曼紐·巴赫（Carl Philip Emanuel Bach），當(dāng)時(shí)柏林的腓德烈大帝請(qǐng)他到宮中獻(xiàn)藝，他根據(jù)腓德烈大帝所給主題，即興創(chuàng)作演奏利切卡萊 Ricercare（略長(zhǎng)的賦格），使大帝贊嘆不已。從柏林回萊比錫后，巴赫根據(jù)腓德烈大帝所給主題作成一套作品，獻(xiàn)給大帝，他自己親筆作了獻(xiàn)詞，并在樂(lè)譜上，特別以拉丁文注明了幾個(gè)字，意思是說(shuō)“遵照國(guó)王的旨意，其他的部分都按照卡農(nóng)的技巧處理”。其實(shí)，巴赫把這些曲子寫得像謎語(yǔ)一樣，讓國(guó)王去猜，而謎底就藏在拉丁文里面。因?yàn)?，把拉丁文注明的幾個(gè)大寫字母拼湊起來(lái)就是RICERCAR（拼一次，讀一次），這是意大利文，意思是“主題模仿”，也就是我們通常認(rèn)為的賦格曲最初的形式。巴赫不但作曲技巧精湛，也擅長(zhǎng)玩文字游戲，而他的《音樂(lè)的奉獻(xiàn)》聽起來(lái)也的確莫測(cè)高深。晚年的巴赫非常熱中復(fù)雜的作曲型式，62歲的巴赫更將他身上所有的技能，凝聚在《音樂(lè)的奉獻(xiàn)》里。雖然巴赫不只是想表現(xiàn)技巧和方法，但是毫無(wú)疑問(wèn)的，整部作品是一種相當(dāng)高明的音樂(lè)游戲。用來(lái)提高智力、鍛煉“金頭腦”是不錯(cuò)的練習(xí)，但是對(duì)於耳朵來(lái)說(shuō)就是一種挑戰(zhàn)了。這部作品共包括： 1.三聲部利切卡萊 Ricercar a 3 Voci，樂(lè)器配置：古鋼琴獨(dú)奏；（注：利切卡萊——15世紀(jì)末某些樂(lè)曲的標(biāo)題，泛指練習(xí)或習(xí)作） 2.無(wú)終卡農(nóng) Canon perpetuus super thema regium，樂(lè)器編制：小提琴、中提琴、大提琴； 3.各種卡農(nóng) Canones diversi： a.二聲部卡農(nóng) Canon a 2（兩把小提琴）； b.由小提琴演奏的二聲部同度卡農(nóng) Canon a 2（兩把小提琴和一把大提琴）； c.二聲部反行的 Canon a 2, per motum contrarium； d.二聲部擴(kuò)大與反行的 Canon a 2, per augmentationem, contrario motu（兩把小提琴和一把中提琴）； e.每次升高一全音，變調(diào)的二聲部 Canon a 2， per tonos（小提琴、大提琴、中提琴各一把）； 4.卡農(nóng)型賦格 Fuga canonica in epidiapente，樂(lè)器編制：長(zhǎng)笛（或小提琴）、古鋼琴； 5.六聲部利切卡萊 Ricercar a 6（古鋼琴獨(dú)奏）； 6.二聲部卡農(nóng) Canon a 2, quaerendo invenietis（中提琴與大提琴）； 7.四聲部卡農(nóng) Canon a 4（3把小提琴和大提琴）； 8.三重奏 Son sopr'il soggetto reale, trio（長(zhǎng)笛、小提琴、古鋼琴）； I. Largo 廣板 II. Allegro 快板 III. Andante 行板 IV. Allegro 快板 9.無(wú)終卡農(nóng) Canon perpetuus, contrario motu（樂(lè)器與8同）。以上就是初版時(shí)的順序編排。事實(shí)上后來(lái)的許多音樂(lè)理論家對(duì)上述編排順序不斷地提出了疑問(wèn)，認(rèn)為這樣的編排未必符合巴赫的本意。至于初版時(shí)由于巴赫倉(cāng)促制版，在頁(yè)面編排上的問(wèn)題最終造成了曲目順序混亂的主要原因。后來(lái)在一位叫H.T.達(dá)維德（H.T.David, 1902-1967）的音樂(lè)史家的倡議下出現(xiàn)了一個(gè)新的曲目順序編排。這就是所謂“H.T.達(dá)維德版本”。如果對(duì)照上記初版的編排，此版本的編排順序?yàn)椋? 　　利切卡萊(對(duì)弗雷德里希二世主題的三聲部賦格)→初版的1 　　↓ 　卡農(nóng)(對(duì)主題的定旋律卡農(nóng)) →初版的2，4，5，6，7 　　↓ 　　三重奏鳴曲(對(duì)主題的定旋律賦格，賦格主題的再賦格) →初版的12，13，14，15 　　↓ 　　卡農(nóng)(對(duì)主題展開的卡農(nóng)) →初版的3，8，10，11，16 　　↓ 　　利切卡萊(對(duì)主題的6聲部賦格)→初版的9 從這個(gè)編排，可以清晰地看出以三重奏鳴曲為中心，分別向兩端卡農(nóng)，利切卡萊擴(kuò)散而去的對(duì)稱結(jié)構(gòu)，事實(shí)上巴赫的許多作品中都能夠看到這樣的構(gòu)成?；蛟S符合巴赫的本意吧…… 另外，曲中的兩首利切卡萊就是為弗雷德里希二世所直接要求的曲子?，F(xiàn)在看來(lái)3聲部利切卡萊就是巴赫在弗雷德里希二世面前成功演奏的那首三聲部賦格變奏了。而6聲部利切卡萊就是巴赫當(dāng)時(shí)沒(méi)法當(dāng)場(chǎng)獻(xiàn)技的那首六聲部賦格了。雖然巴赫將這兩首利切卡萊的演奏樂(lè)器設(shè)想為鍵盤樂(lè)器（根據(jù)當(dāng)時(shí)的情形來(lái)看，HARPSICHORD更加讓人感到有一些AUTHENTIC的感覺），事實(shí)上后人使用其他的方式改編的利切卡萊也實(shí)在是不少，如H.科勒爾將六聲部利切卡萊改編成管風(fēng)琴曲，E.菲舍爾將其改編成弦樂(lè)曲等等，其中A.威伯恩改編的樂(lè)隊(duì)曲更是讓人難忘…… 整個(gè)作品中，還有一個(gè)值得關(guān)注的問(wèn)題，就是原版譜（包括后來(lái)的“H.T.達(dá)維德版本”）中除了對(duì)三重奏鳴曲和第四曲的兩聲部卡農(nóng)指定了樂(lè)器以外，其他部分并沒(méi)有特定以哪種樂(lè)器演奏。這或許是巴羅克時(shí)代音樂(lè)的一大特點(diǎn)，當(dāng)然在某種意義上給演奏者留有了巨大的活動(dòng)空間。反之也要求演奏者具有相當(dāng)?shù)陌土_克音樂(lè)演繹理解的能力，方可使整個(gè)曲子完美展現(xiàn)……展開更多...

曲譜標(biāo)簽： 古典

曲譜格式： 五線譜

制譜人： 蟲號(hào)

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