一般認為《D大調(diào)第七鋼琴奏鳴曲》Piano Sonata in D-dur Op.10-3 是Op.10中最為杰出的作品。結(jié)構(gòu)上又回到了初期的四個樂章，內(nèi)容上更加深刻。關(guān)于這首作品，貝多芬曾經(jīng)對他的弟子說過這樣一段話：“將正陷于悲哀里的人的心理狀態(tài)，用各種光線和陰影的微妙變化來加以描繪出來?！? 第一樂章 急板，D大調(diào)，2/2拍，奏鳴曲式。在結(jié)構(gòu)上比以往的樂曲更有緊湊的感覺。此樂章華麗燦爛而且明確有力、快速、內(nèi)容豐富。第一主題是由齊奏所奏出的擁有暗示性的動機開始。開始的下降動機雖然用弱奏奏出，但是所用的卻是貝多芬所獨有富于內(nèi)含勁力的素材，這一素材不但在本樂章里隨時可見，而且還在完成它所負擔的重要任務(wù)。之后出現(xiàn)了b小調(diào)極為優(yōu)美的旋律，這個旋律逐漸增強之后，第二主題在a小調(diào)出現(xiàn)。展開部是由弱急速到強而進入第一主題開始了強有力的發(fā)展。展開部較短。再現(xiàn)部中先再現(xiàn)第一主題，呈示部中出現(xiàn)的b小調(diào)極為優(yōu)美的旋律在這里以e小調(diào)再現(xiàn)，第二主題回主調(diào)再現(xiàn)。最后是一個華麗的尾奏。 第二樂章 凄涼的廣板，d小調(diào)，6/8拍，奏鳴曲式。這是在整個樂曲中最有緊張感的樂章，是一首貝多芬在這一時期的所有作品中，表情最深刻的作品。此外，這也是貝多芬在鋼琴奏鳴曲的獨立樂章中，最后一次使用最緩板。樂曲的開始是含有悲凄表情的第一主題。第二主題是a小調(diào)有柔和之美的旋律，將此變奏之后，接三小節(jié)用經(jīng)過部的旋律所組成的小結(jié)尾，進入展開部，并以F大調(diào)出現(xiàn)沉重的主題。當音量逐漸增強時，印象深刻的六十四分音符快速音群繼續(xù)的浮沉飄忽。這些部分使人感覺到業(yè)已具備了貝多芬中期以后徐緩樂章所具有的深度了。在再現(xiàn)部里是將第一主題縮短再現(xiàn)，再現(xiàn)第二主題之后的尾奏里，則將第一主題的動機在低音部奏出，而高音部則流出細膩的分解和弦的伴奏。 第三樂章 快板的小步舞曲，D大調(diào)，3/4拍，三部曲式。由前一樂章陰郁的氣氛一變而成為明朗的小步舞曲，像這類色彩的突變是貝多芬的特色之一。小步舞曲的主題是極為柔和的。中段是G大調(diào)，以右手三連音為中心，左手反復(fù)跳躍很大的16小節(jié)的主題之后，返回小步舞曲部分而結(jié)束。 第四樂章 快板回旋曲，D大調(diào)，4/4拍，回旋曲式?；匦黝}是由疑問的動機開始，據(jù)說貝多芬是用這個動機來表現(xiàn)他的憂郁。第一插部主題開始時是D大調(diào)，中途則轉(zhuǎn)為A大調(diào)?；匦黝}再現(xiàn)后，立刻出現(xiàn)了降B大調(diào)的第二插部主題，造成一個強有力的頂點。然后是回旋曲主題的發(fā)展，此后又以回旋曲主題、第一插部主題、又再一次回旋曲主題的順序進行。在尾奏中，“憂郁”的動機仍在橫沖直撞的活躍地進行著，最后樂曲在靜靜的氣氛中結(jié)束。