貝多芬在寫出《第九交響曲》之前就嘗試把人聲加入到樂曲，為鋼琴、合唱隊(duì)和管弦樂隊(duì)而作的《c小調(diào)合唱幻想曲》Choral Fantasia in c Minor Op.80 就是第一次嘗試，作于1808年，題贈(zèng)給巴伐利亞王馬克西米安?約瑟夫，其主題取自1795年所作歌曲《愛的回答》Gegenliebe WoO 18 。全曲分三段： 第一部分，慢板，c小調(diào)，鋼琴獨(dú)奏的序曲為即興曲風(fēng)格，孕育幻想，又似乎在沉思。 第二部分，快板，c小調(diào)，雖記為“終曲”Finale ，其實(shí)為主部，其中鋼琴呈示主題，并由鋼琴與各種樂器編制展開8段變奏，在鋼琴呈示主題前與最后的第8變奏，都為進(jìn)行曲風(fēng)格。 第三部分，從容的快板，C大調(diào)，鋼琴奏出C大調(diào)屬和弦的分解和弦后，開始女聲三重唱，歌詞大意為“我們和諧的生命伴隨著愛在快樂地歌唱，永遠(yuǎn)散發(fā)著芬芳...”男聲三重唱，歌詞大意為“神奇的音樂四處回蕩，在用她的語言敘述著神圣的時(shí)刻，所有的一切都將改變，光明將替代黑暗?！苯?jīng)過管弦樂鋪墊后，合唱強(qiáng)有力推向高潮：“福入你我的心中，美麗的鮮花在處處綻放，美好的一切正在開始。美麗的心靈啊，快來接受藝術(shù)的饋贈(zèng)。當(dāng)愛和力量結(jié)合的時(shí)刻，人們將感激神的恩賜?！? 《合唱幻想曲》首演于1808年12月22日地點(diǎn)在維也納劇院?？梢韵胂笠粋€(gè)能出席當(dāng)晚藝術(shù)盛事的維也納樂迷是多么地幸福：該場(chǎng)音樂會(huì)上的節(jié)目異常的多，其中有貝多芬《第五交響曲》和《第六交響曲》的首演、由貝多芬親自擔(dān)任獨(dú)奏的《第四鋼琴協(xié)奏曲》、《C大調(diào)彌撒》Op.86 中的三首樂曲以及詠嘆調(diào)、貝多芬的即興鋼琴演奏－－然而作者認(rèn)為這些音樂還不夠．既然當(dāng)場(chǎng)已經(jīng)有了合唱團(tuán)、交響樂隊(duì)，加上自己可以負(fù)責(zé)鋼琴部分的演奏，貝多芬決定把所有這一元素都融會(huì)于一部全新的作品當(dāng)中。 其實(shí)就當(dāng)場(chǎng)的演奏效果來說，《合唱幻想曲》的首演有點(diǎn)像一個(gè)不大不小的尷尬。由于準(zhǔn)備得過分匆忙，貝多芬在沒有寫完開場(chǎng)鋼琴獨(dú)奏的情況下只能采用即興演奏的方式來彌補(bǔ)；另外在演出進(jìn)行當(dāng)中貝多芬有一次不得不打斷樂隊(duì)再重新開始。不過作品本身還是不失為一部值得關(guān)注的杰作。這不僅是因?yàn)槠渲幸院铣獊斫Y(jié)束一段器樂交響曲的方式給日后第九交響曲的產(chǎn)生作了一個(gè)鋪墊，也因?yàn)樽髌分匈澝涝姼璞磉_(dá)了一種普世的歡樂。貝多芬一直想為那段詩詞配上一部作品。在這次嘗試中，他利用自己十三年前根據(jù)G.A.博格的一段詞譜寫的旋律，經(jīng)過修改后配上了克里斯托?！たǚ蚣{的這首詩歌。修改后的結(jié)果或許有點(diǎn)古怪，不過仍舊是魅力無窮。 這是一首曲式結(jié)構(gòu)很特別的樂曲。鋼琴獨(dú)奏26小節(jié)的帶有華彩樂段意義的引子開始，這段引子在貝多芬自己演奏時(shí)（1808年12月22日）是即興演出的，博得極大喝彩。隨后只有一個(gè)610小節(jié)需演約16分鐘的長(zhǎng)長(zhǎng)的所謂“終曲”中間插入合唱，這種形式是獨(dú)一無二的。