a小調(diào)第十五弦樂四重奏 String Quartet No.15 in a Minor Op.132

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貝多芬【路德維?！し丁へ惗喾摇?/a>版

《a小調(diào)第十五弦樂四重奏》String Quartet No.15 in a Minor Op.132 ，作于1823-1825年，是題獻(xiàn)給加利欽公爵的三部“加利欽四重奏”中的第三首。這是最常被演奏的曲目之一，貝多芬特有的雄渾氣魄與抒情意念，融合成如此平易近人的旋律。創(chuàng)作之時(shí)貝多芬身處海立根，正值病重，十分虛弱，在完成第一、第二樂章后曾停下來，直至病愈后才繼續(xù)創(chuàng)作。故此作另有昵稱為“海立根感恩頌”Heiliger Dankgesang 。他原準(zhǔn)備寫成傳統(tǒng)的四個(gè)樂章，但后來決定中間以三個(gè)樂章代替原來的兩個(gè)樂章，因此共五個(gè)樂章。第一樂章，非常連貫的-快板，a小調(diào)，4/4拍。引子主題是支配全樂章深刻的內(nèi)省感情的重要?jiǎng)訖C(jī)，從引子帶入的小提琴快速十六分音符經(jīng)過句后，出現(xiàn)了在大提琴高音區(qū)的快板主題，a小調(diào)，自由的奏鳴曲式。接著是主題的擴(kuò)展，附點(diǎn)節(jié)奏的大齊奏推動(dòng)了樂句，不久又是三聲部復(fù)調(diào)的新動(dòng)機(jī)，在緊張激動(dòng)的三連音伴奏下，第二提琴奏出了歌唱的第二主題，在這里更多表現(xiàn)的是一種焦慮不安、遭受痛苦的感情，因此也有人認(rèn)為這首樂曲有點(diǎn)病態(tài)的心理特征。第二樂章，從容的快板，A大調(diào)，3/4拍，復(fù)合三部曲式。相當(dāng)于諧謔曲，但又有著間奏曲的風(fēng)格，流淌著寧靜、明朗的旋律。描寫了在鄉(xiāng)村得到康復(fù)，呼吸到大自然的新鮮空氣。主題包含有兩個(gè)動(dòng)機(jī)，有渴望，也有鄉(xiāng)村的簡(jiǎn)樸生活寫照。第三樂章，甚柔板-行板，D大調(diào)，3/8拍，貝多芬在此樂章開頭注明：“感謝上帝治愈我疾病的感恩贊歌，以利地調(diào)式作成?！逼渲惺褂玫墓畔ＥD利地調(diào)式作為樸實(shí)的第一旋律，宛如禱告般，之后有莊嚴(yán)優(yōu)美的圣詠主題反復(fù)，具有較強(qiáng)的宗教精神；第二段注明為“感受新生力的行板”，喚起了一種新的生命力，通過輕響力度的交替和節(jié)奏的生動(dòng)變化，確是一種復(fù)得活力的快樂；第三段重復(fù)第一段，注明以“帶著非常親密的感情演奏”。這是最為著名的一個(gè)樂章，崇高的頌歌表達(dá)了貝多芬對(duì)恢復(fù)健康的感激。第四樂章，甚快的進(jìn)行曲式，A大調(diào)，4/4拍，二段體，但第二段包含第一段的反復(fù)，故實(shí)際乃為三段體，其中穿插有出色的宣敘調(diào)風(fēng)格的間奏。第五樂章，熱情的快板，a小調(diào)，3/4拍，回旋奏鳴曲式。這個(gè)樂章原定為《第九交響曲》的終曲，因使用了合唱“歡樂頌”，原定的結(jié)尾就用在了這首四重奏上。開始的主題具有舞蹈歌唱的性格，但不久就出現(xiàn)了緊張尖銳的氣氛，有時(shí)似乎又在回憶慢板中的痛苦：疾病雖然痊愈，但痛苦不會(huì)被忘記。第二部分的插段具有更深的緊張度，四件樂器加上sf力度的重音，加強(qiáng)了尖刻鋒利的性格，樂句轉(zhuǎn)入急板后更有一種狂暴的急迫，大提琴在高音區(qū)奏出原來的主題，但情緒卻變得急促不安。

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鋼琴譜：a小調(diào)第十五弦樂四重奏 String Quartet No.15 in a Minor Op.132

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曲譜介紹：《Beethoven op132 Quartet #15》是貝多芬【路德維?！し丁へ惗喾摇垦莩囊皇赘枨?，貝多芬【路德維希·范·貝多芬】作曲，本首曲子是未知難度的-鋼琴歌譜，適合所有同學(xué)學(xué)習(xí)喲

《a小調(diào)第十五弦樂四重奏》String Quartet No.15 in a Minor Op.132 ，作于1823-1825年，是題獻(xiàn)給加利欽公爵的三部“加利欽四重奏”中的第三首。這是最常被演奏的曲目之一，貝多芬特有的雄渾氣魄與抒情意念，融合成如此平易近人的旋律。創(chuàng)作之時(shí)貝多芬身處海立根，正值病重，十分虛弱，在完成第一、第二樂章后曾停下來，直至病愈后才繼續(xù)創(chuàng)作。故此作另有昵稱為“海立根感恩頌”Heiliger Dankgesang 。他原準(zhǔn)備寫成傳統(tǒng)的四個(gè)樂章，但后來決定中間以三個(gè)樂章代替原來的兩個(gè)樂章，因此共五個(gè)樂章。第一樂章，非常連貫的-快板，a小調(diào)，4/4拍。引子主題是支配全樂章深刻的內(nèi)省感情的重要?jiǎng)訖C(jī)，從引子帶入的小提琴快速十六分音符經(jīng)過句后，出現(xiàn)了在大提琴高音區(qū)的快板主題，a小調(diào)，自由的奏鳴曲式。接著是主題的擴(kuò)展，附點(diǎn)節(jié)奏的大齊奏推動(dòng)了樂句，不久又是三聲部復(fù)調(diào)的新動(dòng)機(jī)，在緊張激動(dòng)的三連音伴奏下，第二提琴奏出了歌唱的第二主題，在這里更多表現(xiàn)的是一種焦慮不安、遭受痛苦的感情，因此也有人認(rèn)為這首樂曲有點(diǎn)病態(tài)的心理特征。第二樂章，從容的快板，A大調(diào)，3/4拍，復(fù)合三部曲式。相當(dāng)于諧謔曲，但又有著間奏曲的風(fēng)格，流淌著寧靜、明朗的旋律。描寫了在鄉(xiāng)村得到康復(fù)，呼吸到大自然的新鮮空氣。主題包含有兩個(gè)動(dòng)機(jī)，有渴望，也有鄉(xiāng)村的簡(jiǎn)樸生活寫照。第三樂章，甚柔板-行板，D大調(diào)，3/8拍，貝多芬在此樂章開頭注明：“感謝上帝治愈我疾病的感恩贊歌，以利地調(diào)式作成?！逼渲惺褂玫墓畔ＥD利地調(diào)式作為樸實(shí)的第一旋律，宛如禱告般，之后有莊嚴(yán)優(yōu)美的圣詠主題反復(fù)，具有較強(qiáng)的宗教精神；第二段注明為“感受新生力的行板”，喚起了一種新的生命力，通過輕響力度的交替和節(jié)奏的生動(dòng)變化，確是一種復(fù)得活力的快樂；第三段重復(fù)第一段，注明以“帶著非常親密的感情演奏”。這是最為著名的一個(gè)樂章，崇高的頌歌表達(dá)了貝多芬對(duì)恢復(fù)健康的感激。第四樂章，甚快的進(jìn)行曲式，A大調(diào)，4/4拍，二段體，但第二段包含第一段的反復(fù)，故實(shí)際乃為三段體，其中穿插有出色的宣敘調(diào)風(fēng)格的間奏。第五樂章，熱情的快板，a小調(diào)，3/4拍，回旋奏鳴曲式。這個(gè)樂章原定為《第九交響曲》的終曲，因使用了合唱“歡樂頌”，原定的結(jié)尾就用在了這首四重奏上。開始的主題具有舞蹈歌唱的性格，但不久就出現(xiàn)了緊張尖銳的氣氛，有時(shí)似乎又在回憶慢板中的痛苦：疾病雖然痊愈，但痛苦不會(huì)被忘記。第二部分的插段具有更深的緊張度，四件樂器加上sf力度的重音，加強(qiáng)了尖刻鋒利的性格，樂句轉(zhuǎn)入急板后更有一種狂暴的急迫，大提琴在高音區(qū)奏出原來的主題，但情緒卻變得急促不安。展開更多...

曲譜標(biāo)簽： 古典

曲譜格式： 五線譜

制譜人： 蟲號(hào)

蟲號(hào)

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