肖邦共作有三部鋼琴奏鳴曲，第一號(hào)，c小調(diào)，Op.4，作于1828年，屬早期作品，目前被演奏的機(jī)會(huì)極少。第二號(hào)，降b小調(diào)，Op.35，作于1839年；第三號(hào)，b小調(diào)，Op.58，作于1844年。 《c小調(diào)第一鋼琴奏鳴曲》Piano Sonata No.1 in c Minor Op.4 ，作于1828年，當(dāng)時(shí)肖邦正值少年時(shí)代（18歲），離成熟期還很遠(yuǎn)。這也是肖邦最初的大型作品之一，它的基本缺點(diǎn)正是由于這個(gè)緣故，或許18歲的肖邦還不能克服寫大型作品時(shí)所遇到的那種困難。這部作品有四個(gè)樂章： 第一樂章，戲劇性的莊嚴(yán)快板。主部寫得很出色，它充滿了貝多芬那種活力，可使人想起肖邦其他一些作品。第一題在快板樂章占統(tǒng)治地位，肖邦沒有拿另一個(gè)相反的音樂形象來和它對比，第二主筆是從主部的音調(diào)中引申出來的，而且甚至還保持著主部的調(diào)性，這樣一來，肖邦給自己造成了很大的困難：在整個(gè)快板樂章里只發(fā)展了一個(gè)音樂形象。由于少年肖邦還沒有掌握這種必要的技巧，于是快板樂章弄得既冗長又乏味?？梢詡€(gè)別的段落的構(gòu)思卻很高尚，鋼琴寫法富有色彩，因此說它是室內(nèi)性的不如說它是輝煌的音樂會(huì)風(fēng)格曲。 第二樂章，小步舞曲。古典主義音樂傳統(tǒng)在這第二樂章中表現(xiàn)得更為明顯，只是音響飽滿的鋼琴寫法破壞了古典舞曲的樸質(zhì)性。這是肖邦唯一的小步舞曲。 第三樂章，小廣板，令人想起貝多芬的深刻的、凝神沉思的柔板，同時(shí)也明顯感到肖邦自己的思想，它表現(xiàn)在古典音樂所少有的五拍子節(jié)奏中（這里大約受到俄羅斯歌曲的影響，毫無疑問，肖邦在華沙可以聽到這些歌曲），另外還表現(xiàn)在旋律的性質(zhì)和純肖邦式的纖秀婉麗的華彩中。 第四樂章，回旋曲，充滿了活力和動(dòng)力，鋼琴寫法極其華麗。然而，回旋曲的獨(dú)創(chuàng)性比快板就更少了。而且音樂形象的發(fā)展和快板一樣不夠緊湊洗煉。 《降b小調(diào)第二鋼琴奏鳴曲》Piano Sonata No.2 in b-flat Minor Op.35 ，第三樂章著名的送葬進(jìn)行曲先作于1837年，當(dāng)時(shí)肖邦在馬略卡島療養(yǎng)結(jié)束，住在喬洛·桑的故鄉(xiāng)。舒曼稱之為“神秘莫測的，好像面帶嘲弄的笑容的獅身人面像”。這自然不是像海頓或莫扎特奏鳴曲那樣“從前好世道”的音樂，這是肖邦獨(dú)具一格、真正革新的作品。它包括四個(gè)樂章： 第一樂章，降b小調(diào)，2/2拍，極慢板-快一倍的速度，從呻吟般的極慢板開頭，接著用雙倍速度奏出第一主題。這第一主題一直情緒不安，直到第二主題出現(xiàn)，才趨于安靜。但安靜的第二主題馬上也激動(dòng)不安。到了呈示部，突然沖破了平衡，結(jié)束在降A(chǔ)及降D音的不協(xié)和的屬七和弦上。展開部先對第一主題進(jìn)行展開，較為接近即興曲，之后，第二主題以降B大調(diào)出現(xiàn)，再現(xiàn)部省略了第一主題。結(jié)尾陰沉不安，它并沒有帶來寧靜的氣氛，沒有使人感到戲劇已經(jīng)結(jié)束，而使人急切期待著以后將發(fā)生的事件。 第二樂章，降e小調(diào)，3/4拍，諧謔曲，三部曲式。以陰郁開頭，情緒逐漸高漲加強(qiáng)其恐怖的氣氛。尼克斯說：“猶如低云密布，雷鳴隆隆，狂風(fēng)咆哮的感覺。尤其是后面的六度和弦的連續(xù)半音階，更是明顯地把這種氣氛描繪出來，使聽著心生恐怖?！彼俣绒D(zhuǎn)慢后，有天籟般的甜美。在諧謔曲的最后，低音區(qū)中低沉的八度敲擊聲也說明已經(jīng)失去了光明的希望…… 第三樂章“葬禮進(jìn)行曲”，降b小調(diào)，4/4拍，慢板。這首進(jìn)行曲是整部奏鳴曲的核心部分，是肖邦于1837年為哀悼失去祖國而作。進(jìn)行曲的開始部分是在低音部模仿送葬隊(duì)伍即將出發(fā)時(shí)，喪鐘的低鳴?？ɡ鞣蛩够f：“象這樣的送葬進(jìn)行曲，是把全國國民的痛苦及悲嘆反映在他的內(nèi)心，才能寫得出來?！敝胁坑幸欢螌庫o的來自上帝的安慰，帶有“模糊的回憶”般的抒情，然后再重復(fù)進(jìn)行曲部分，又一次將人們帶入悲傷的情景。最后音樂逐漸消失，猶如送葬隊(duì)伍走遠(yuǎn)，直至遠(yuǎn)去，留下的是虛無的世界，一切都是空的狀態(tài)。 第四樂章，降b小調(diào)，2/2拍，急板。全曲由始至終都是齊奏的三連音，奏出七十五小節(jié)猶如在廢墟那種孤獨(dú)感覺的不可思議的音樂。肖邦要求這個(gè)樂章，要“左手與右手基本上齊奏同音?！笔媛u述：“這是非旋律，沒有歡樂的樂章，像是強(qiáng)有力的手壓抑了叛逆的靈魂，使那特別恐怖的幽靈與我們對話?！苯Y(jié)尾“像是帶著被獅身人面像愚弄過的微笑終了?！蹦峥怂箤@個(gè)樂章的評述是：“葬儀之后，那邊有兩三位鄰居在議論這位已故者的為人，沒有惡意的批評，只有善意的贊揚(yáng)?！倍死藙t認(rèn)為，“像是秋風(fēng)吹散枯葉，飄落在新墓上?！? 《b小調(diào)第三鋼琴奏鳴曲》Piano Sonata No.3 in b Minor Op.58 ，作于1844年夏天，題獻(xiàn)給波爾德伯爵。這部作品仍是肖邦與喬治·桑一起在諾安時(shí)創(chuàng)作的，基本情調(diào)是明朗的抒情，其發(fā)展的結(jié)果是歡樂的、樂觀的和肯定生活的。其規(guī)模更壯大，是肖邦作品中最大型的樂曲，更富于有機(jī)的同一性，包含了肖邦的各種才智。它包括四個(gè)樂章： 第一樂章，莊嚴(yán)的快板，b小調(diào)，4/4拍，奏鳴曲式。肖邦在這里使用了非常豐富的主題素材，以致尼克斯認(rèn)為“足夠多數(shù)作曲家作成數(shù)樂章的樂曲”。第一主題具有非常容易發(fā)展的材料，作品開始是在進(jìn)行曲風(fēng)格的和弦支持下重重的奏出，是肖邦特有的那種剛毅果斷的形象。激昂的“呼聲”與嚴(yán)峻、有力的進(jìn)行曲音調(diào)交替出現(xiàn)。隨著半音階的出現(xiàn)，加入了悲嘆、苦悶的情緒。這是苦痛和心慌意亂的形象，與第二主題的旋律形成強(qiáng)烈的對比。當(dāng)美麗崇高愛撫似的第二主題呈現(xiàn)時(shí)，在柔和的、夜曲式的琶音伴奏背景下，真摯如歌的旋律顯得特別動(dòng)人。它沖破了苦悶，使悲嘆也煙消霧散。哈涅卡稱這個(gè)旋律為“早晨的清香”，它擴(kuò)大后，變成了“玫瑰花園”。展開部中對兩個(gè)主題均進(jìn)行了發(fā)展，這在肖邦的作品中是非常少見的做法。在再現(xiàn)部中，只重視了第一主題的一部分，很像一首愛的抒情詩。其尾聲很短，其中喜悅的心情和力度急速增長，最后是幾個(gè)響亮的、凱旋的和弦。這個(gè)簡短的結(jié)尾預(yù)告了末樂章豪邁、樂觀的尾聲。 第二樂章，諧謔曲，甚快板，降E大調(diào)，3/4拍，三部曲式。這是優(yōu)雅而輕快的，相當(dāng)有自制力的諧謔曲。優(yōu)美的八分音符在上下左右無休止地來回運(yùn)動(dòng)，沒有任何疲倦的感覺。其頭尾兩段均勻、輕盈、快速的進(jìn)行造成一種印象，好像在聽眾眼前閃過一些虛無縹緲的明朗的形象。這個(gè)主題與第一樂章的第一主題有聯(lián)系。中段是對諧謔曲部分的應(yīng)答。嚴(yán)謹(jǐn)質(zhì)樸、圣詠般的和聲，莊嚴(yán)寬闊的基本旋律，并與之相呼應(yīng)的、柔和真摯的內(nèi)聲部音調(diào)，這一切都表達(dá)了凝神沉思、安詳平靜的心情。中段中間出現(xiàn)了好像從遠(yuǎn)處傳來號(hào)角般的八度，添加了一絲惴惴不安之情，但立刻又回復(fù)了寧靜沉思的氣氛。這是思想感情十分深刻但表現(xiàn)得非常含蓄的意境。肖邦在這段音樂中刻劃了人在大自然的懷抱里的崇高靜穆的感情。哈涅卡形容這個(gè)樂章“猶如被微風(fēng)吹著的山茱萸，急躁、可憐，又輕快地?fù)u擺”。 第三樂章，廣板，B大調(diào)，4/4拍，三部曲式。這是另一組明朗的、浪漫的形象，有夜曲的特征。樂曲最初的四小節(jié)把堅(jiān)定不移的、同度進(jìn)行的“呼聲”與溫柔如歌的“回答”作了一個(gè)戲劇性的對比。主部是崇高、純潔、靜穆、莊嚴(yán)的化身，使人想起《c小調(diào)夜曲》Op.48-1，清晰的旋律線條由勻整得幾乎象進(jìn)行曲一般清晰的伴奏襯托出來，當(dāng)然它是沉思性質(zhì)的，沒有《c小調(diào)夜曲》的凄厲悲壯。E大調(diào)的中段冗長而甜美，圣詠般的和聲與諧謔曲的中段遙相呼應(yīng)。這個(gè)音樂形象的“田園性”是毋庸置疑的（與其同類的是格里格《培爾·金特》第一組曲中的《清晨》）。與其說是大自然景色的描寫，不如說是人的內(nèi)心世界的刻劃。比起凝神沉思的主部來，這個(gè)中段有更多的真摯的抒情、浪漫的默想和夢幻。再現(xiàn)部中變形的伴奏使其更加明朗、清徹。出色的尾聲是肖邦真正“象說話般”的喧敘調(diào)。這是沉思的主部的結(jié)論，簡短扼要，但有一縷哀愁。 肖邦與喬治·桑二人當(dāng)時(shí)陶醉在甜蜜的愛河中，充滿了幸福。尼克斯對這段音樂解說：“這中段令人想起，在很長的美麗的夢中某處，忽然覺醒，有作者自己恍惚的容貌。與其說這是作曲，不如說它是幻想更為恰當(dāng)些?！蓖瑫r(shí)也有人對這段音樂持不同看法：“這段廣板可以說是肖邦缺乏幸福的靈感最適當(dāng)?shù)睦?。旋律有著凡庸的感覺，而且低音部的伴奏型是跳躍的，非旋律型的?！? 第四樂章，甚急板，b小調(diào)，6/8拍，回旋曲式。終樂章不但華麗而且充滿熱情，與貝多芬的“熱情”奏鳴曲有異曲同工之妙。最初的幾個(gè)小節(jié)打破了籠罩在諧謔曲和廣板的安詳、抒情的氣氛。開始的幾個(gè)威風(fēng)凜凜、號(hào)召性的和弦給主題的出現(xiàn)作了準(zhǔn)備。第一主題決定了末樂章的基本性質(zhì)，它激昂又堅(jiān)決，節(jié)奏平穩(wěn)堅(jiān)定，音調(diào)雄壯有力、堅(jiān)韌不拔，但捎帶驚惶不安的色彩。起初它鎮(zhèn)靜沉著，低沉隱約，可是馬上變得精神奕奕，織體也變得錯(cuò)綜復(fù)雜起來。這個(gè)第一主題和第一樂章的第一主題都是這部奏鳴曲最具有戲劇性的音樂形象。與第一主題形成對比的主題有兩個(gè)：其一是莊嚴(yán)巍峨、歡欣鼓舞的軍號(hào)聲般的主題；其二是輕盈的、諧謔曲風(fēng)味的、優(yōu)雅的音階式經(jīng)過句音流。肖邦用浪漫派自由的手法來處理了回旋曲的古典結(jié)構(gòu)，用回旋曲的形式來展開這些音樂形象。肖邦使第一主題的每一次出現(xiàn)在戲劇性上都有所加強(qiáng)，使它越來越堅(jiān)毅、熱烈、悲壯。這種發(fā)展的必然結(jié)果就是莊嚴(yán)巍峨、光彩奪目、歡度勝利的大調(diào)性的尾聲，猶如震撼山岳的歡呼聲。有人引用李斯特的話：“令人感到努力多于靈感”而不重視本樂章的價(jià)值。其實(shí)這是肖邦作品中，在構(gòu)造、內(nèi)容方面都是最富麗堂皇，最偉大的。