2首波蘭舞曲 Op.26 波蘭舞曲（又譯“波洛涅茲”）的起源不可考，但確定其形態(tài)是亨利三世為波蘭王、貴族們需列隊(duì)迎候之后。舞會(huì)用的波蘭舞曲，其實(shí)早已被淘汰了，韋伯后來開始把形式用于器樂創(chuàng)作，肖邦是在韋伯創(chuàng)作基礎(chǔ)上對(duì)這種形式的發(fā)展。 波蘭舞曲不似瑪祖卡那樣富有民間風(fēng)俗性，而常具有莊重、華麗的波蘭貴族氣息，這和它最早產(chǎn)生在宮廷有關(guān)。古代波蘭的貴族穿著華貴的服飾，在波蘭舞曲伴奏下以莊重的步伐走遍豪華的宮殿大廳、作為舞會(huì)的開始。所以波蘭舞曲伴奏的舞蹈，是一種步行舞。其獨(dú)特的節(jié)奏特征是：特別強(qiáng)調(diào)一小節(jié)中的第二拍，經(jīng)常把他彈成切分音，再第一拍的后半加上重音。 肖邦生前一共出版了八首波蘭舞曲（含《幻想波蘭舞曲》），死后又以O(shè)p.71 出版了三首，加上死后陸續(xù)發(fā)現(xiàn)的，其中包括他7歲時(shí)的作品，總計(jì)有十七首。早期的波蘭舞曲仍較偏重于外在的莊重和華麗，其中《d小調(diào)波蘭舞曲》Op.71 No.1 較為突出，音樂形象尤為光彩、綺麗。肖邦流亡國外后所寫的波蘭舞曲，就遠(yuǎn)遠(yuǎn)地超出了宮廷貴族舞蹈的局限，而具有了深刻的愛國主義思想內(nèi)容，在藝術(shù)性上也更發(fā)揮了鋼琴的樂隊(duì)性、交響性的效果和宏大氣勢(shì)，這在肖邦其它體裁的作品中是很少見的。總的來說，肖邦的波蘭舞曲可分為兩類：一類是情緒昂揚(yáng)、氣魄宏大，富于戲劇性的；另一類是情緒悲壯、細(xì)膩優(yōu)美，富于詩意。 《兩首波蘭舞曲》Deux Polonaises Op.26 ，作于1834-1835年，呈獻(xiàn)給狄莎瓦。 1. 升c小調(diào)波蘭舞曲 Op.26-1，二部曲式，開頭用富于熱情的快板，用驚人的強(qiáng)度開始，四小節(jié)后是強(qiáng)大的律動(dòng)。接下去的旋律具有夸張及強(qiáng)調(diào)的熱烈情緒。樂曲的后半部分速度轉(zhuǎn)慢，由降D大調(diào)開始。其旋律單純、優(yōu)美，具有很強(qiáng)的肖邦風(fēng)格。這部分由高音部的獨(dú)奏開始，然后次中音部以類似大提琴的助奏加進(jìn)來，樂曲在漠然中結(jié)束。 除早期的波蘭舞曲外，這是肖邦的第一首波蘭舞曲，有人認(rèn)為這時(shí)肖邦的創(chuàng)作尚未成熟，與早期的創(chuàng)作相差不大。此曲依舊遵循著舞曲的形態(tài)，在形式的束縛下，充分發(fā)揮了演奏技巧，就如同肖邦把圓舞曲化成為抒情詩一樣，他也把這首波蘭舞曲改變成情緒的具體表現(xiàn)。全曲雖然保持了波洛涅茲的節(jié)奏，但已經(jīng)消除了舞曲的性格。 2. 降e小調(diào)波蘭舞曲 Op.26-2，又名“西伯利亞”或“革命”。三部曲式，第一段降e小調(diào)、降D大調(diào)，由A大調(diào)經(jīng)由B大調(diào)轉(zhuǎn)降e小調(diào)；第二段由降e小調(diào)、B大調(diào)轉(zhuǎn)降e小調(diào)；第三段為第一段重復(fù)?？ɡ鞣蛩够庹f道：“充滿了神秘、暗淡、戰(zhàn)栗，令人想起被流放到西伯利亞用枷鎖連著的波蘭囚犯”。尼克斯的解說：“最初為少數(shù)人的秘密集合，漸漸人數(shù)增多，膽量也更大，而且越來越近地，現(xiàn)在能聽到馬刺、武器、號(hào)角的聲響（降D大調(diào)）。復(fù)仇及赴死為共同的語言，他們堅(jiān)決的意志，眼前一片清靜（高音部f的持續(xù)音）。在有趣的經(jīng)過句后，重現(xiàn)第一樂節(jié)。速度較慢（B大調(diào)）處，再次聽到勇敢的節(jié)奏。現(xiàn)在的集合已不再是復(fù)仇與赴死的決心，而是為戰(zhàn)爭(zhēng)勝利在慶賀。遠(yuǎn)方傳來自由與光榮的信息，夢(mèng)醒了，聽到的又是陰郁的叫喊與爆發(fā)?！?/div>