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降A(chǔ)大調(diào)波蘭舞曲“英雄”O(jiān)p.53（Chopin op53 Polonaise版本一）
降A(chǔ)大調(diào)波蘭舞曲“英雄”O(jiān)p.53 《降A(chǔ)大調(diào)波蘭舞曲“英雄”》Polonaise in A-flat Major "Heroique" Op.53 ，作于1842年，呈獻給雷奧。這首被認為是肖邦作品中的頂峰的波洛涅茲充滿了戰(zhàn)斗性和史詩性，是一部歌頌人民的光榮和偉大的宏偉作品。庫勒千斯基認為，此曲是肖邦從喬治·桑的塔中逃走，聽到了穿戴甲胄的祖先的腳步聲，看到了向著他昂首闊步走來的祖先的雄姿。 作品采用降A(chǔ)大調(diào)，3/4拍，主題呈現(xiàn)之前有一個暴風驟雨式的引子，它的音響逐漸增強，有疾馳的半音進行和帶強烈重音的和弦。斬釘截鐵的節(jié)奏、簡潔而堅決的音調(diào)表現(xiàn)出浩然的百折不撓的精神。剛毅的引子過后出現(xiàn)的主題動機也具有斬釘截鐵般的節(jié)奏，并有著管弦樂器演奏的雄渾性格，體現(xiàn)了英勇不屈的斗爭精神。進一步發(fā)展后仍不失剛毅的性質(zhì)，呈現(xiàn)出一幅激烈搏斗的圖畫，有時甚至可以聽到刀劍鏗鏘、護盾撞擊的聲響。 作品的中間段落以其左手持續(xù)奏出均等的八度雙音聞名，由于它特別難以演奏，因此是許多鋼琴家的“絆腳石”。通過左手反復(fù)的固定音型，象征了騎兵馬隊由遠而近的馬蹄聲，具有勢不可擋的威力，而右手則奏出雄壯洪亮的號角聲。據(jù)說這是在描寫1683年波蘭國王約翰·索比埃斯基的騎兵隊，這個騎兵隊曾擊敗過橫行歐洲的土耳其人，保衛(wèi)了祖國，也拯救了歐洲。肖邦把這個畫面性與深深觸動聽眾心弦的感情結(jié)合在一起，因此這首波洛涅茲又可稱為“驃騎兵波蘭舞曲”。這段強有力的音樂一往直前、不可遏制地進行，音響一直增漲到極限，隨后進入一個短小的抒情段落。這個段落起到了襯托的作用，引出力量充沛的基本主題的反復(fù)。 這首波蘭舞曲感人至深的力量不只在于音樂形象非常突出，肖邦把這些形象都加以了發(fā)展，創(chuàng)造出宏偉的“鋼琴交響詩”。 參考分析： 作品為復(fù)三部曲式結(jié)構(gòu)。 樂曲開始有十六小節(jié)的引子，其前四小節(jié)是引子音樂的基本素材。緊接著將音域提高小二度變化重復(fù)一次，情緒開始高漲，隨之再不斷提高音域，并連續(xù)出現(xiàn)兩次，使情緒十分激昂。 第一部分，三部曲式。第一段十六小節(jié)一氣呵成，第一樂句前四小節(jié)是全段音樂的基本素材，具有堅韌不拔的性格，經(jīng)提高小二度變化重復(fù)后，第二樂句由低向高盤旋發(fā)展，在快速自由節(jié)奏的上行音節(jié)后結(jié)束于屬七和弦。第一段移高八度變化重復(fù)后結(jié)束于主和弦。 第二段f小調(diào)，由兩個八小節(jié)的樂句構(gòu)成，第一樂句前四小節(jié)音樂的律動性十分強烈，給人以振奮的感受。通過向上移位模仿，變化重復(fù)，構(gòu)成第一樂句的后四小節(jié)。 第二樂句八小節(jié)，音樂旋律深沉，這個旋律在提高八度變化重復(fù)后結(jié)束第二段。 第三段為第一段在高音區(qū)上的再現(xiàn)。 樂曲的中間部分相當龐大。為不帶再現(xiàn)部的單三部曲式結(jié)構(gòu)。第一段轉(zhuǎn)入E大調(diào)，有四小節(jié)的引子，連續(xù)六個四分音符的柱式主和弦后，進入兩小節(jié)模仿馬蹄音響的八度節(jié)奏音型，這個音型貫穿在整個第三段的伴奏中，其主旋律像進軍號般地雄壯有力。 第二段轉(zhuǎn)入f小調(diào)，這里伴奏音型全部是后十六分節(jié)奏，動力性較強，而旋律則較富于歌唱性，與第一段形成對比。 第三段旋律幾乎全是十六分音符構(gòu)成的音階或琶音相間的曲調(diào)，開始在G大調(diào)上出現(xiàn)，其調(diào)性雖然頻繁轉(zhuǎn)換，但音調(diào)卻清晰淡雅，流暢動聽，體現(xiàn)了肖邦所特有的抒情韻味。 再現(xiàn)部只將第一部分中提高了八度的第一段進行變化再現(xiàn)，而省略了其他部分，從而更加突出了剛勁有力、不屈不撓的戰(zhàn)斗精神和雄偉氣魄。 結(jié)尾部分以引子音樂中的主要樂思和第一部分中的開始動機為素材發(fā)展構(gòu)成。這兩個素材先后重復(fù)發(fā)展出現(xiàn)，尤其第二個素材動機的連續(xù)相接，再一次將音樂推向高潮。最后在急促的節(jié)奏中以八個扣人心弦的和弦有力地結(jié)束全曲。
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