帕格尼尼隨想曲主題練習(xí)曲 Etudes after Paganini Caprices Op.3

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舒曼【羅伯特·舒曼】版

帕格尼尼隨想曲主題練習(xí)曲 Etudes after Paganini Caprices Op.3 1830年復(fù)活節(jié)那一天，舒曼與兩位朋友一起去法蘭克福聽帕格尼尼的演奏。這種感受比十一年前聽莫舍勒斯無(wú)與倫比的鋼琴獨(dú)奏會(huì)還要令他震驚，早在1832年，當(dāng)他還在全神貫注于鋼琴技巧問(wèn)題時(shí)，他就改編了帕格尼尼著名的《24首小提琴隨想曲》中的六首作為鍵盤上的練習(xí)，也就是《帕格尼尼隨想曲主題練習(xí)曲》Etudes after Paganini Caprices Op.3 。舒曼于1932年4月25日寫信給他的和聲及對(duì)位法老師多恩說(shuō)：在改編帕格尼尼隨想曲作為鋼琴曲的過(guò)程中，我真是因?yàn)闆](méi)有你的幫助而感到非常遺憾，低音部分總是讓人猶疑不決；不過(guò)我設(shè)法把一切保持得非常簡(jiǎn)單，那就好解決了。兩個(gè)興起后他又有許多事要告訴維克：它們是非常怡人而又艱巨的工作。請(qǐng)拿一支鉛筆坐在克拉拉身旁，把令你吃驚之處做下記號(hào)……開頭大約在三天之內(nèi)可以完成。我手邊有許多資料使我無(wú)法慢慢地、細(xì)心地來(lái)作選擇。開頭本身幾乎就是鋼琴輔導(dǎo)指南，可以看到舒曼本人所具有的技巧已是光芒四射。他計(jì)劃中優(yōu)先考慮的是指法；其次是強(qiáng)調(diào)輕松愉快與柔和的音色，個(gè)別部分要做到至善至美和恰到好處，整篇?jiǎng)t需流暢、輕松。他對(duì)每部作品圈有的具體技巧問(wèn)題的評(píng)論，是以他自己構(gòu)思的引導(dǎo)性練習(xí)曲為講解材料——他客氣地說(shuō)，只有這樣才能給予演奏者一種茨基，才能創(chuàng)造出他自己的新作品來(lái)。在一封致評(píng)論家雷爾斯達(dá)布的信中他附了一份評(píng)論文章（“給評(píng)論界作樣本關(guān)于我在理論上所能做的事”），清楚地說(shuō)明舒曼知道帕格尼尼的和聲有時(shí)含糊不清，因而他的隨想曲有時(shí)在形式和對(duì)稱上是有缺陷的。但是處于對(duì)這位偉大藝術(shù)家的尊敬，他在改編時(shí)盡量與原作貼近，并根據(jù)鍵盤的需要，在音型法上略作改動(dòng)。后來(lái)他發(fā)現(xiàn)這是個(gè)錯(cuò)誤，改編這一類樂(lè)曲無(wú)需僅僅是為了教學(xué)用。雖然他寫信與雷爾斯達(dá)布說(shuō)他“寧愿寫六首自己的曲子，也不愿去改編三首他人的”，翌年，由于真理已露出曙光，他發(fā)現(xiàn)無(wú)法抵抗再一次的挑戰(zhàn)，于是，也就有了隨后的《帕格尼尼隨想曲主題音樂(lè)會(huì)練習(xí)曲》Op.10 。

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鋼琴譜：帕格尼尼隨想曲主題練習(xí)曲 Etudes after Paganini Caprices Op.3

舒曼【羅伯特·舒曼】版 2452 瀏覽 2021-08-16 發(fā)布

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曲譜介紹：《Schumann op003 Etudes after Paganini Caprices》是舒曼【羅伯特·舒曼】演唱的一首歌曲，舒曼【羅伯特·舒曼】作曲，本首曲子是未知難度的-鋼琴歌譜，適合所有同學(xué)學(xué)習(xí)喲

帕格尼尼隨想曲主題練習(xí)曲 Etudes after Paganini Caprices Op.3 1830年復(fù)活節(jié)那一天，舒曼與兩位朋友一起去法蘭克福聽帕格尼尼的演奏。這種感受比十一年前聽莫舍勒斯無(wú)與倫比的鋼琴獨(dú)奏會(huì)還要令他震驚，早在1832年，當(dāng)他還在全神貫注于鋼琴技巧問(wèn)題時(shí)，他就改編了帕格尼尼著名的《24首小提琴隨想曲》中的六首作為鍵盤上的練習(xí)，也就是《帕格尼尼隨想曲主題練習(xí)曲》Etudes after Paganini Caprices Op.3 。舒曼于1932年4月25日寫信給他的和聲及對(duì)位法老師多恩說(shuō)：在改編帕格尼尼隨想曲作為鋼琴曲的過(guò)程中，我真是因?yàn)闆](méi)有你的幫助而感到非常遺憾，低音部分總是讓人猶疑不決；不過(guò)我設(shè)法把一切保持得非常簡(jiǎn)單，那就好解決了。兩個(gè)興起后他又有許多事要告訴維克：它們是非常怡人而又艱巨的工作。請(qǐng)拿一支鉛筆坐在克拉拉身旁，把令你吃驚之處做下記號(hào)……開頭大約在三天之內(nèi)可以完成。我手邊有許多資料使我無(wú)法慢慢地、細(xì)心地來(lái)作選擇。開頭本身幾乎就是鋼琴輔導(dǎo)指南，可以看到舒曼本人所具有的技巧已是光芒四射。他計(jì)劃中優(yōu)先考慮的是指法；其次是強(qiáng)調(diào)輕松愉快與柔和的音色，個(gè)別部分要做到至善至美和恰到好處，整篇?jiǎng)t需流暢、輕松。他對(duì)每部作品圈有的具體技巧問(wèn)題的評(píng)論，是以他自己構(gòu)思的引導(dǎo)性練習(xí)曲為講解材料——他客氣地說(shuō)，只有這樣才能給予演奏者一種茨基，才能創(chuàng)造出他自己的新作品來(lái)。在一封致評(píng)論家雷爾斯達(dá)布的信中他附了一份評(píng)論文章（“給評(píng)論界作樣本關(guān)于我在理論上所能做的事”），清楚地說(shuō)明舒曼知道帕格尼尼的和聲有時(shí)含糊不清，因而他的隨想曲有時(shí)在形式和對(duì)稱上是有缺陷的。但是處于對(duì)這位偉大藝術(shù)家的尊敬，他在改編時(shí)盡量與原作貼近，并根據(jù)鍵盤的需要，在音型法上略作改動(dòng)。后來(lái)他發(fā)現(xiàn)這是個(gè)錯(cuò)誤，改編這一類樂(lè)曲無(wú)需僅僅是為了教學(xué)用。雖然他寫信與雷爾斯達(dá)布說(shuō)他“寧愿寫六首自己的曲子，也不愿去改編三首他人的”，翌年，由于真理已露出曙光，他發(fā)現(xiàn)無(wú)法抵抗再一次的挑戰(zhàn)，于是，也就有了隨后的《帕格尼尼隨想曲主題音樂(lè)會(huì)練習(xí)曲》Op.10 。展開更多...

曲譜標(biāo)簽： 古典

曲譜格式： 五線譜

制譜人： 蟲號(hào)

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