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維也納狂歡節(jié) Carnival Of Venice Op.26
維也納狂歡節(jié) Carnival Of Venice Op.26 《維也納狂歡節(jié)》Faschingsschwank Aus Wien Op.26 ，作于1839年，題獻給莫南德·席勒，他描繪它為“一首偉大的浪漫奏鳴曲”，“一份浪漫主義的展品”。題目本身就是一種搶救行動，一開始這部作品定名為《狂歡節(jié)：四個音符的玩笑》，其中的“玩笑”據(jù)認為主要是掩飾第一樂章源自“馬賽曲”的引語，當時在維也納是嚴禁“馬賽曲”的（舒曼在后來的三部作品中又引用此曲）。了解內(nèi)情的人知道，這首樂曲記錄了1838年舒曼維也納之行的觀感，舒曼去維也納時，曾想把他的《新音樂雜志》遷往維也納出版，但是遭到梅特涅當局的無理拒絕。為了抗議這種壓制出版自由的行徑，舒曼把當時象征革命的“馬賽曲”放到維也納狂歡節(jié)中，含沙射影地諷刺梅特涅的倒行逆施，暗示維也納將掀起推翻梅特涅政權(quán)的革命風暴。 十九世紀浪漫主義音樂興起之后，不同流派之間的競賽與斗爭日趨激烈，音樂中革新派與保守派之間的斗爭尤為突出。進行這種斗爭，作曲家沒有使用刀槍劍戟這些武器，他們的重要手段就是使用音樂的諷刺。舒曼在《狂歡節(jié)》中就充分使用了音樂的諷刺手段，向音樂中的保守勢力——庸夫俗子發(fā)動猛烈進攻。 整部作品包括： 1、快板 Allegro 2、浪漫曲 Romance 3、諧謔曲 Scherzino 4、間奏曲 Intermezzo 5、終曲 Finale 首樂章為降B大調(diào)“快板”，這是一首較為長大且炫技的作品，其獨特的節(jié)奏帶有創(chuàng)新精神，并簡短地引用了“馬賽曲”。 在g小調(diào)“浪漫曲”的悲傷下行樂句中，舒曼似乎又在懷念圓房的意中人了，雖然有一個捷徑轉(zhuǎn)調(diào)至C大調(diào)，然后G大調(diào)，在中段帶來一個簡短的、高漲的新希望。在結(jié)束時的以外轉(zhuǎn)調(diào)意味著一切都未失去。 在“諧謔曲”中有一個降B大調(diào)小型回旋曲，舒曼戲謔地用了附點節(jié)奏，這可能聽起來很迷人，但是他卻出人意外地轉(zhuǎn)了調(diào)。在E和F集結(jié)連續(xù)的屬七和弦以恢復(fù)本調(diào)之前，一個等音樂化的降D將主要主題又恢復(fù)到A大調(diào)。在靠近結(jié)束時他又以二分音符耍弄了不定的屬七和弦。 洶涌澎湃的降e小調(diào)“間奏曲”是五個樂章中最熱情的，如果么有什么私房話要說，舒曼很少使用這種復(fù)雜的調(diào)性。他可以稱它為“無詞歌”。無論是旋律的形式及其反復(fù)出現(xiàn)的重復(fù)八分音符，還是伴奏的編排，其本身就足以使雙手忙得不可開交，兩者均意味著在他作這些曲子時，腦子里不斷有某些浪漫的詩句在作怪。這個樂章出色地預(yù)言著1840年及其大量歌曲的涌現(xiàn)。 在忽略了幾年奏鳴曲式之后，舒曼在降B大調(diào)最急板的終樂章上又重新使用它，似乎要證實他稱該作品為“一首偉大的浪漫奏鳴曲”。其內(nèi)容要比他過去在該形式上所作的簡練多了。作為一部鋼琴的杰作，它仍然顯示出才華橫溢的效果，絲毫不是那種有特色的急板尾聲。
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