5首諷刺曲 5 Sarkasms Op.17
雖然音樂(lè)中早已有諷刺的寫(xiě)法，但是作為一種新型的題材，諷刺曲到二十世紀(jì)初才產(chǎn)生。這種新的體裁的產(chǎn)生有它長(zhǎng)期的孕育過(guò)程，是在十九世紀(jì)諧謔曲的基礎(chǔ)上進(jìn)一步發(fā)展而成的。車(chē)爾尼雪夫斯基說(shuō)：“怪誕是詼諧的基礎(chǔ)和本質(zhì)”在音樂(lè)中，諧謔曲和諷刺曲都有“怪誕”的特征，正是這種“怪誕”的發(fā)展，使諧謔曲蛻化成為諷刺曲。
當(dāng)然，在近現(xiàn)代音樂(lè)中，這種用怪誕手法對(duì)社會(huì)上假、惡、丑現(xiàn)象的揭露和諷刺，同資本主義社會(huì)一部分作曲家追求刺激、表現(xiàn)病態(tài)心理的作品是有原則區(qū)別的。
固然，諷刺經(jīng)常用于反面形象，寫(xiě)反面形象又經(jīng)常需要諷刺。但是兩者畢竟不是一回事，是有區(qū)別的。
音樂(lè)中的反面形象，一般是指反面人物、反動(dòng)勢(shì)力或丑惡行為。這種反面形象作曲家可以尖刻辛辣地諷刺其丑陋的外形，也可毫不留情地揭露其虛弱本質(zhì)，在或兩者兼而有之。
普羅科菲耶夫是著名的音樂(lè)戲謔大師，提起他的名字，人們就會(huì)想起他音樂(lè)中常有的諧謔嘲諷的特有情趣。第一次世界大戰(zhàn)前夕，社會(huì)黑暗的烏云，也籠罩著他所在的音樂(lè)院，并且釀成他的好友自殺的悲劇。對(duì)現(xiàn)實(shí)的絕望促使他寫(xiě)了五首《諷刺曲》Sarkasm Op.17。這里左手是五個(gè)降號(hào)的降b小調(diào)，右手是三個(gè)升號(hào)的升f小調(diào)，是由兩個(gè)調(diào)組成的多調(diào)性音樂(lè)，嘈雜的聲響、機(jī)械的節(jié)奏、突發(fā)的重音，繪聲繪影地刻劃了一種怪誕、缺乏人性的、兇險(xiǎn)的形象。
1. 如暴風(fēng)雨般 Tempestoso，2/4拍，作于1912年。
2. 自由的快板 Allegro Rubato，3/2拍，作于1913年。
3. 迅猛的快板 Allegro Precipitato，4/4拍，作于1913年。
4. 狂亂的 Smanioso，4/4拍，作于1914年。
5. 甚為迅猛的 Precipitosissimo，2/4拍，作于1914年。
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