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旅行集 Four Excursions Op.20
旅行集 Four Excursions Op.20
走過浪漫主義一統(tǒng)天下的十九世紀，二十世紀的樂壇則是百花爭艷的時代，各式各樣的“主義”、林林種種的“流派”、五花八門的“技術(shù)”推陳出新此起彼伏。在這樣—個聲繁音雜的時代里音樂家們似乎都一起背離了傳統(tǒng)浪漫音樂追求和諧的審美觀而轉(zhuǎn)向其反面。一時間什么“十二音體系”、什么“機遇音樂”等等紛紛出籠，各種離奇古怪的聲音甚囂塵上。在音樂作品中，半音音階和不協(xié)和弦的大量運用、節(jié)奏被切割得支離破碎，結(jié)果使樂曲中維系穩(wěn)定的調(diào)性變得模糊乃至消失，結(jié)構(gòu)松散。音樂的悅耳，性和愉悅功能被甩到了一邊，傳統(tǒng)意義上的音樂審美蕩然無存。作曲家們絞盡腦汁要“唱”出前無古人的聲音，他們誓要語不驚人死不休。而之中最登峰造極的恐怕要數(shù)凱奇，他一言不發(fā)的《4分33秒》無聲勝有聲，硬是“不”鳴驚人。當然在一片熙熙攘攘的新潮之聲外，仍有根植于傳統(tǒng)、承繼古典的音樂家，巴伯就是其中之一。聽巴伯的音樂，令我們仿如看到一抹浪漫主義的落日余暉，在天邊中映著它最后的一瞬美麗。
巴伯的創(chuàng)作主要是管弦樂，器樂曲和聲樂曲都不算多，鋼琴獨奏曲更只有寥寥幾首，不過它們有相當高的藝術(shù)價值。
《旅行》Four Excursions Op.20 ，又譯“漫游”，作于1944年，由四首無標題小品組成。作曲家在這里嫻熟地發(fā)揮了他一流的隨想性和抒情性，雖然這時的弦樂《柔板》早巳確立了他成功的地位，但用鋼琴獨奏這種體裁巴伯還是首次發(fā)表作品。
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