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第三鋼琴奏鳴曲 Piano Sonata No.3 Op.36
第三鋼琴奏鳴曲 Piano Sonata No.3 Op.36
席曼諾夫斯基的印象主義發(fā)展到高潮的時候，他開始回到“純音樂”以抵消他的許多先入為主的標題音樂觀，用古典的形式為他自己的目的服務(wù)。作于1916年的《十二首練習(xí)曲》Op.33 和《第三交響曲“夜之歌”》Op.27 就屬于這個范疇，雖然我們可能預(yù)計到這兩部作品都有作曲家在早起努力中曾受到的那些流派分割轉(zhuǎn)變的影響（如德彪西后期的“抽象主義”作品就是一例）。從和聲、結(jié)構(gòu)和織體上看，作于1917年的這首《第三鋼琴奏鳴曲》Piano Sonata No.3 Op.36 都體現(xiàn)出印象派的痕跡，雖然這部音樂并沒有要“喚起”什么特別的東西。
這個作品是一個連續(xù)的樂章，但明顯包含著正統(tǒng)奏鳴曲的四個常規(guī)階段。這幾個階段不僅是由一個富于特色的主題前后參照的方法，而且也由簡單的應(yīng)急方法連接起來。這種方法就是使每個樂章的第一個音符與前一樂章通常的主題位次顛倒了過來：主要“登場者”不是第一而是第二主題。它第一次出現(xiàn)時有一種哀傷氣氛，但接下去表明它很頑固，足以支持非常喧鬧的鐘聲，這鈴聲形成了發(fā)展部的高潮，也是這部奏鳴曲中最優(yōu)秀的段落之一。
第一樂章的第一主題在唱歌般的悲歌慢樂章的中心部分重新活躍起來。它也使各種隱現(xiàn)不定的隱形，在諧謔曲中要起重要作用。后者很簡略，可以在更大程度上解釋為賦格終樂章的開端而不是一個樂章。在這里和在賦格里，席曼諾夫斯基運用了巴托克的摩托式的、有強大震動力的風(fēng)格（如作于1926年的《鋼琴奏鳴曲》和《第二鋼琴協(xié)奏曲》一類作品里所表現(xiàn)的）。賦格主題的形式對我們來說并不陌生，在上述每一個樂章的某一個地方已經(jīng)預(yù)示過。在席曼諾夫斯基所有的炫技的賦格作品中，這也許是最燦爛奪目的一個。因為這是他成熟風(fēng)格的產(chǎn)品，可以說是他對雷格的豐厚回報。這個樂章凱旋式的高潮，以及奏鳴曲的高潮，是第一樂章的第二主題合乎邏輯的返回，和與賦格主題的每一個可能的置換和引出充分的連接。
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