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無聲音樂作品 4分33秒 4'33''
4分33秒 4'33''
凱奇的《4分33秒》4'33'' ，無聲音樂，為任何一件或數(shù)件樂器而作，作于1952年。此曲的創(chuàng)作意圖是，鋼琴演奏者（也可以是任何一件樂器的演奏者）一動不動地在鍵盤前靜坐4分33秒，只在規(guī)定時(shí)間打開和關(guān)上琴蓋，以顯示三個(gè)樂章的區(qū)分。凱奇的目的是讓聽眾在無聲之中聽現(xiàn)場發(fā)生的無目地的、偶然的聲響，也許是一聲咳嗽，也許是移動腳的聲音，甚至人們自己的耳鳴，以參悟其在《無言》中的哲學(xué)觀念：“音樂是一種有意的無意義，或者說一種無意義的游戲?！?/p>
這部作品的創(chuàng)造與演奏，是后現(xiàn)代音樂以其自身的自我表演去實(shí)現(xiàn)它對傳統(tǒng)音樂的一種批判。首先批判了傳統(tǒng)的“樂音”概念本身。在二十一世紀(jì)以前，西方的音樂對聲音的探索，基本是建立于有規(guī)律的振動的樂音與不規(guī)則振動的噪音之間的區(qū)別的基礎(chǔ)上。所謂音樂，就是依據(jù)有規(guī)律、有規(guī)律振動及其調(diào)和的原理，以音樂的高低、強(qiáng)弱、音色的節(jié)奏、旋律及和聲合理的配合而成的一種藝術(shù)。因此，傳統(tǒng)音樂把節(jié)奏、旋律、及和聲當(dāng)成三大基本因素。而凱奇這部作品卻沒有出現(xiàn)任何樂音，更談不節(jié)奏、旋律、及和聲。在這部作品所展現(xiàn)的，是一種非樂音的寂靜及時(shí)空結(jié)構(gòu)。聽眾其期待的心情所期盼聽到的“音樂”，不像傳統(tǒng)音樂那樣演奏的出現(xiàn)。而這《四分三十三秒》所開辟的寂靜時(shí)空正提供了一個(gè)自由想像的世界，使得作者、演奏者和聽者三方，感受到這樣新的世紀(jì)中“一切可能的事情都可能發(fā)生”。一切都深深的感染著身臨其境。于是，這里提供的“寂靜”時(shí)空，成為了最大音樂創(chuàng)作何欣賞的時(shí)機(jī)總匯。
凱奇所提出的，從根本上說是，推翻文藝復(fù)興以來西方藝術(shù)基本觀念的徹底的革命。溝通思想與感情的藝術(shù)力量，使生活富有意義,通過藝術(shù)家個(gè)性的自我,表現(xiàn)了解普遍真理.這只是凱奇反對的觀念中的幾項(xiàng)內(nèi)容”。他繼續(xù)指出：“凱奇提出一種由偶然性和不確定性產(chǎn)生的，其中盡力消除藝術(shù)家本人個(gè)性的藝術(shù)，來代替由個(gè)別藝術(shù)家的想象力．趣味和欲望創(chuàng)造的自我表現(xiàn)的藝術(shù)，他竭力提倡的是在我們?nèi)粘Ｉ钪羞M(jìn)行藝術(shù)發(fā)現(xiàn)的永恒的過程；而不是藝術(shù)杰作的積累。”
凱奇的影響已超出了音樂的范圍。實(shí)際上，在采用多種表現(xiàn)手段的演出活動方面，他的音樂也超出了音樂的范圍。在這類演出活動中，景象，聲音可能還有氣味和觸覺同時(shí)向人們的各個(gè)感官襲來。不可否認(rèn)的是，他在本世紀(jì)的下半葉事先進(jìn)行了很多革新，率先“把音樂從音符中解放出來”。
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