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4首隨想圓舞曲 4 Valses Caprice
4首隨想圓舞曲 4 Valses Caprice
福雷一生共創(chuàng)作了四首隨想圓舞曲，在法國貴族的沙龍里非常受歡迎。這些隨想圓舞曲是在肖邦的影響下寫成的，如柯爾托所說：“在音樂的構(gòu)成是極為理論性的，為了在堅實的構(gòu)造上表現(xiàn)豐富的音響和敏捷的節(jié)奏動態(tài)，他以理性組織了音樂，因此在演奏上，技巧也同時成為一個重要的素材而大規(guī)模地提高了。”
這四首《隨想圓舞曲》Valse Caprice 分別是：
1. A大調(diào)隨想圓舞曲 Op.30，作于1883年，中庸的快板。在輕巧的琶音伴奏下，出現(xiàn)極富憧憬的旋律，旋律減慢后出現(xiàn)第二旋律。中間部是柔美的對話，它誘導了F大調(diào)的新旋律，反復(fù)后進入頗多轉(zhuǎn)調(diào)的終結(jié)部，然后喚回主部，發(fā)展部再現(xiàn)后，進入中板尾奏。
2. 降D大調(diào)隨想圓舞曲 Op.38，作于1884年，中庸的小快板。在內(nèi)聲部和低聲部的和聲上，在高音部出現(xiàn)柔和的主旋律，增加速度，以強音奏出韻律型的第二旋律。此后加快而連接輕快的音階樂句，導入主旋律的再現(xiàn)，再轉(zhuǎn)入D大調(diào)。新旋律處理變化后至終結(jié)部，主部再現(xiàn)，主部伴奏改變其形態(tài)而平靜地連接簡潔的尾奏。
3. 降G大調(diào)隨想圓舞曲 Op.59，作于1891年，中庸的快板。主旋律出現(xiàn)后，以跳躍的樂句展開，進入降D大調(diào)中間部。表情豐富，極富誘惑性的旋律后，被修正的主部主旋律再現(xiàn)，接著回復(fù)原調(diào)降G大調(diào)，進入尾奏。
4. 降A(chǔ)大調(diào)隨想圓舞曲 Op.62，作于1894年，如慢板的中板。主旋律帶有難以言喻的抑郁，它平靜地流出，而第二旋律似乎要消除這種抑郁，高高興興地出現(xiàn)，但主旋律仍然返回，帶來抑郁，之間曾產(chǎn)生沖突。尾奏主旋律進一步強調(diào)后，奏出最強的終止和弦。
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