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和聲鋼琴簡(jiǎn)譜 數(shù)字雙手
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和聲

樓榕劍發(fā)布
我本人的陋作就不說(shuō)了,只是有些強(qiáng)迫癥,這些癥狀正好和斯波索賓先生杠上了。我的作品里還存有跨八,和一個(gè)平五。 我也將趙曉生先生和吳式鍇先生的和聲發(fā)上來(lái),兩位大師的作品真乃超凡脫俗。一個(gè)字字珠璣,發(fā)人深思,另一個(gè)深入淺出,簡(jiǎn)單而深刻。 趙曉生的作品,追夢(mèng)人說(shuō):從樂(lè)譜上看,獅子已經(jīng)把一切都內(nèi)化到從巴赫開(kāi)始的大和聲中去了,也許獅子原本并不是按照斯波索賓那樣想的,而是先按大和聲寫(xiě)了和聲,再用斯波索賓去靠近解釋和標(biāo)記它。而結(jié)果實(shí)際上又是合于斯波索賓,這也許在說(shuō)明,共同寫(xiě)作時(shí)期的和聲是唯一,只是各體系解釋不同。 于京君先生說(shuō):趙大獅兄這首為斯氏所配和聲實(shí)乃超凡脫俗/超凡入圣之作,它超出了一般所說(shuō)的和聲題這個(gè)概念,不是一般人可輕易效仿的。題中雖有小小的紕漏,但已經(jīng)融化在這首“小題大做”的上品之中,通過(guò)此例有助于幫助網(wǎng)友們明了獅對(duì)斯氏的批評(píng),大好事。 吳式鍇作品,于京君評(píng)論:此例筆法洗煉,和弦的選擇簡(jiǎn)明清晰,音樂(lè)性強(qiáng),還有著俄羅斯及19世紀(jì)浪漫派的風(fēng)格與特點(diǎn)。  趙曉生評(píng)論:吳式鍇先生例題結(jié)構(gòu)清晰,布局妥貼,疏密有致,模仿巧妙,兩處減七及副屬恰到好處,不愧大師手筆。 真是高到不知道哪里去啦!
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