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A大調(diào)奏鳴曲第三樂章
很多人以為《土耳其進(jìn)行曲》是莫扎特寫的一首鋼琴小品。實(shí)際上，它是莫扎特《A大調(diào)鋼琴奏鳴曲》中的第三樂章。后來又被貝多芬拿出來.1777年，莫扎特進(jìn)行第二次旅行演出時(shí)，與音樂家韋伯等結(jié)下了深厚的友誼，加深了對社會的了解，使他的創(chuàng)作思想更加成熟，并在器樂創(chuàng)作中顯露出成熟的創(chuàng)作風(fēng)格，這點(diǎn)特點(diǎn)表現(xiàn)在他的小提琴協(xié)奏曲和鋼琴協(xié)奏曲的創(chuàng)作中?！禔大調(diào)鋼琴奏鳴曲》（作品331號）就是這個(gè)時(shí)期（1778年）寫于巴黎的。
莫扎特共寫了十九首鋼琴奏鳴曲，這些奏鳴曲都顯示出明朗樂觀的樂思，完美勻稱的結(jié)構(gòu)和嚴(yán)謹(jǐn)如歌的旋律等創(chuàng)作特征?！禔大調(diào)鋼琴奏鳴曲》是其中的第十一首，也是最著名的一首。它只有三個(gè)樂章，第一樂章是“文雅的行板”，第二樂章是“小步舞曲”，第三樂章就是《土耳其進(jìn)行曲》。這首樂曲之所以成為莫扎特鋼琴奏鳴曲的代表作，是由于其三個(gè)樂章都很成功，有趣是第三樂章的獨(dú)特而別致的風(fēng)格，更是前兩樂章所無法比美的。
如果你熟悉土耳其音樂，你會感到這支曲子土耳其民族風(fēng)味并不濃。但是，在當(dāng)時(shí)來講，它的風(fēng)格已經(jīng)破除了俗套，樂曲顯得獨(dú)特而別致、又由于這支曲子的曲調(diào)流暢動(dòng)聽，技巧又不難，因而受到人們的喜愛。初學(xué)鋼琴的人，有興趣彈奏它；著名鋼琴家們，也把它作為經(jīng)常演奏的曲目之一?？梢哉f，它是一首雅俗共賞的樂曲。
據(jù)說在二百多年前，土耳其國王訪問歐洲時(shí)，總要帶上一個(gè)樂隊(duì)，使別據(jù)一格的土耳其音樂傳入歐洲。當(dāng)時(shí)歐洲的一些作曲家對寫異國風(fēng)情的音樂發(fā)生興趣，喜歡將異國風(fēng)情的音樂吸收到自己的作品中去，于是出現(xiàn)了“土耳其熱”。
其實(shí)，莫扎特的《A大調(diào)鋼琴奏鳴曲》第三樂章并沒有很明顯的土耳其音樂特點(diǎn)，真正的土耳其風(fēng)格并不濃，由于莫扎特在這一樂章的開頭注明曲趣為土耳其風(fēng)，因而被后人稱為《土耳其進(jìn)行曲》。
《土耳其進(jìn)行曲》采用回旋曲式，因此也有人稱為《土耳其回旋曲》。樂曲一開始是在a小調(diào)上的第一主題，曲調(diào)輕盈活潑、節(jié)奏富于彈性；接著是第二主題的出現(xiàn)；然后重復(fù)第一主題而結(jié)束了第一樂段。
樂曲的中部，曲調(diào)轉(zhuǎn)到了A大調(diào)上，由四個(gè)小樂段組成。第一小樂段是富于東方色彩的明朗而又雄壯的進(jìn)行曲，主題音調(diào)節(jié)奏鏗鏘有力，氣勢雄偉，使人豁然開朗，與第一樂段形成強(qiáng)烈的對比。這一主題在全曲中出現(xiàn)了三次這兩個(gè)插部與主部相輔相成、交相輝映，構(gòu)成了這首風(fēng)格別致，舉世聞名的樂曲。由于這些原因，《土耳其進(jìn)行曲》被人們從《大調(diào)鋼琴奏鳴曲》里抽出來，作為獨(dú)立的鋼琴小品經(jīng)常出現(xiàn)在音樂會上。有的人還把這支曲子改編成獨(dú)奏曲、管弦樂曲或輕音樂曲。
樂曲的中部，曲調(diào)轉(zhuǎn)到了A大調(diào)上，由四個(gè)小樂段組成。第一小樂段是富于東方色彩的明朗而又雄壯的進(jìn)行曲，主題音調(diào)節(jié)奏鏗鏘有力，氣勢雄偉，使人豁然開朗，與第一樂段形成強(qiáng)烈的對比。這一主題在全曲中出現(xiàn)了三次。
第二小段是幾乎全由十六分音符構(gòu)成的快速旋律，有如隊(duì)伍在急速飛快地奔馳。
緊接者的第三小樂段也是有幾乎是十六分音符構(gòu)成的快速旋律，順者第二小段的旋律一瀉而來，不可阻擋。
第四小段與第一小段完全相同，即重復(fù)這一樂段中富于東方色彩而又雄壯的進(jìn)行曲。
接著，曲調(diào)轉(zhuǎn)回a小調(diào)，這是第一樂段的再現(xiàn)。
樂曲的結(jié)尾部分較長，它是以進(jìn)行曲風(fēng)格的音調(diào)為素材，加以變化發(fā)展而成的。曲調(diào)在A大調(diào)上進(jìn)行，使樂曲顯得壯麗輝煌，氣勢磅礴，音調(diào)繼續(xù)發(fā)展，曲調(diào)不斷推向高潮而結(jié)束了全曲。
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